Festival Printemps des Arts de Monte-Carlo

Monte Carlo 30.03.2007 - 01.04.2007

La prima parte del Festival Printemps des Arts de Monte-Carlo [30 marzo-21 aprile 2007] è stata dedicata al “viaggio degli immaginari”.

Il viaggio di maggiore impatto è stato senza dubbio quello nell’immaginario del compositore argentino Mauricio Kagel del quale sono state rappresentate tre delle più importanti opere - Exotica, Bestiarium e Acustica - tutte da lui dirette ed in parte eseguite. Assolutamente immaginifico il viaggio che ha portato nelle Machinations di Georges Aperghis, spettacolo musicale per quattro donne e computer (2000). L’Atelier-concert a cura dell’Ircam ha concesso poco all’immaginazione nella presentazione ed esecuzione di tre composizioni di Yan Maresz, Mauro Lanza e Gérard Grisey, ma ha perlomeno consentito al pubblico di entrare in una delle “officine” musicali più esclusive della scena contemporanea. Dal Quatuor Diotima sono stati eseguiti, con tecnica Ircam, due pezzi di Frédéric Durieux e Jonathan Harvey; mentre l’Orchestra Filarmonica di Nizza diretta da Christian Eggen, ha chiuso questa prima parte del festival presentando alcuni pezzi di Grisey, Magnus Lindberg e Iannis Xenakis, sempre con tecnica Ircam.

La scelta del direttore artistico del Festival Marc Monnet [che, pur non considerandosi un “fils de Kagel”, ne è stato allievo alla Musikhochschule di Cologna] di puntare dritto nell’immaginario del compositore argentino compositore è stata in qualche modo coraggiosa. Monnet da tempo lavora per svincolare il festival dal circuito locale, proponendo concerti di musica classica e contemporanea ai più giovani e cercando di dare un respiro internazionale alle proposte presentate. Se Kagel è il volto ludico dell’operazione, la collaborazione con l’Ircam ha corrisposto piuttosto ad un obiettivo pedagogico. La formula dell’atelier-concert ha colto nel segno nel voler presentare la musica, ed in particolare quella di matrice elettronica, nei suoi aspetti più tecnici, privando l’ascolto di quella poesia e immediatezza che tutte le opere di Kagel hanno al contrario fatto emergere.

Guardando al cartellone, l’intera programmazione del Festival è stata variegata e ha voluto intenzionalmente far scoprire estetiche molto differenti fra loro, tanto nell’ottica della composizione (dai compositori di “musiques de la semine sainte” a Stravinski, Bach, Bartok, alle musica degli altri mondi), quanto in quella dell’esecuzione (Ensemble Modern per Kagel, Orchestra Filarmonica di Monte-Carlo, all’Ensemble la Petite Bande). Monnet è dell’idea che “non esiste la musica contemporanea” ma che “ci sono solo le personalità” e pertanto apre al teatro musicale, con le sperimentazioni visionarie di Kagel e Aperghis, cerca di cambiare la forma d’ascolto, portando i concerti nelle case con appuntamenti programmati tra ascoltatori ed esecutori.

La panoramica delle opere presentate di Kagel [per approfondire clicca qui], che nel loro insieme sembrano dare vita ad una sorta di bestiale teatro musicale, vuole dare conto di un appuntamento unico per conoscere uno dei compositori più interessanti della nostra contemporaneità. L’atelier-concerto dell’Ircam ha permesso inoltre di soffermarsi sull’estetica e sulla ricerca dell’Istituto, le cui modalità presentano, in forma certamente non voluta, alcuni “esotismi” di particolare interesse [per approfondire clicca qui].