Ingrid Laubrock Anti-House: Roulette of the Cradle

Ingrid Laubrock è sicuramente un'ottima musicista. Lo ha ampiamente dimostrato sia come improvvisatrice negli innumerevoli gruppi di cui fa parte, sia come leader: con l'ottetto, con Sleepthief, fino a questo Anti-House, sicuramente il suo organico principale. Non facile però è dire quale sia la direzione prevalente della sua musica, la cui sovrabbondanza linguistica segnala un'ambizione lodevole anche se insidiosa, e una disposizione al gioco d'azzardo sonoro comune a molta scena di Brooklyn.

È comunque una musica dell'inclusione nel suo proliferare di eventi, nel perseguire continue sorprese anche a costo di sfidare incongruità o dilemmi logici. Per dire: mi sembra l'opposto delle poetiche di un Henry Threadgill o di uno Steve Coleman. Là dove questi costruiscono un discorso con una sintassi e con un tratto dominante dichiarato (Zooid, ad esempio, mettendo regole ferree su intervalli melodici e lunghezze di esposizione; Coleman, privilegiando la stratificazione ritmica e l'accumulo), Laubrock procede invece per accostamenti e montaggio di materiali, spesso disparati.

Anti-House somma tre stelle femminili luminosissime, sostenute da una ritmica maschile di rara flessibilità. La bravura della sassofonista tedesca è valorizzata dalle perle di Mary Halvorson e Kris Davis, che non suonano mai nulla di banale, anzi spesso sfiorano il geniale. E sulle qualità di John Hébert e Tom Rainey come discutere? Questo consesso di talenti è al servizio di pezzi dove le frasi scritte scivolano nelle parti aleatorie, e non le vincolano. Dunque in una pagina convivono "quadri" sonori alterni, a volte correlati, a volte autonomi e anche contrari ai precedenti.

Dopo un prologo anomalo ma straordinario, un duo tra Rainey e una Halvorson meditabonda, a ricercare un blues onirico, ecco uno dei brani forti del disco, quello che lo titola. Dieci minuti in cui scorrono situazioni quiete, puntillismi, frammenti improvvisati; ma anche sequenze rigorose e armonizzate, interrotte da un granitico Rainey, che apre per una vociferazione free e un episodio jazz per piano-trio. Negli ultimi minuti c'è posto anche per spezzature ritmiche "braxtoniane" che dissolvono in rintocchi pianistici. La stessa ricchezza si ritrova nella elaborata "From Farm Girl to Fabolous, Vol. II": qui svetta la chitarra di Halvorson in una rara sortita ad alto volume e distorsore.

Ma le doti solistiche non sono mai svincolate dal gioco di squadra e in questo la direzione di Laubrock è fondamentale. Come in "Red Hook," il pezzo più morbido del mazzo, con ritmi anche danzanti e sortite fugaci ma brillanti (Kris Davis!). In mezzo al songbook i due episodi più rarefatti ("Silence.." e .."and Light) in cui si aggiunge al quintetto il clarinetto sornione di Oscar Noriega.

Un disco frastornante e divagante, che maragi a molti non piacerà, ma che a me pare invece gemma preziosa.