New Bojaira: Zorongo Blu

La relazione tra jazz e flamenco ha avuto varie declinazioni. Eccettuando gli estemporanei antecedenti di Miles Davis e di John Coltrane, il primo a inaugurare proficuamente la sintesi è stato Pedro Iturralde nel 1967 con Flamenco Jazz: un condiviso impianto modale legava la chitarra di Paco de Lucia ad assoli di vari jazzmen (tra cui il nostro Dino Piana). La strada era aperta e da allora molti l'hanno percorsa. Le sintesi più organiche ed emozionanti sono venute dai dischi di Chano Dominguez, a partire dall'esordio in Chano (Nuba Records 1993) e dal successivo 10 de Paco con Jorge Pardo (Nuevos Medios 1995). Ed ancora dalla collaborazione tra Dave Holland e Pepe Habichuela (Hands, Dare2 Records 2010).

Il progetto New Bojaira nasce cinque anni fa a New York su iniziativa del pianista andaluso Jesús Hernández che ha coinvolto il flautista e cantante Alfonso Cid originario di Siviglia e un paio di colleghi statunitensi, il bassista Tim Ferguson e il batterista Mark Holen. Sul finire del 2017 hanno registrato a Brooklyn questo debutto, coinvolgendo come ospiti il trombettista Randy Brecker e il cantante flamenco Sergio Gómez.

La prima cosa che balza agli occhi in quest'organico è l'assenza della chitarra. Una scelta insolita e originale che Hernández e compagni risolvono brillantemente incrementando altri aspetti tipici del flamenco come la successione armonica discendente, la scansione ritmica in 12/8 e i frequenti innesti del cante jondo con le voci di Alfonso Cid e Sergio Gómez.

L'album inizia con la fantasiosa relazione tra soleá, blues e jazz in "El Demonio Llama a Mi Puerta": un brano in costante mutazione, dove spiccano la melismatica parte vocale di Cid su accordi blues di piano, l'intervento di Brecker al flicorno e il jazzistico finale sul caratteristico hand-clapping del flamenco. Nei brani successivi la sintesi si spinge ad includere Rumba, Guajira e Tango con risultati equilibrati e convincenti come nel danzante "No Encuentro Tu Pasión."

Il massimo pregio dell'album è quello di non sacrificare, nelle varie sintesi, il fascino e il pathos del flamenco: uno degli gli esempi più coinvolgenti è "Farruca de Argel" centrato sull'ammaliante cante jondo di Sergio "El Colorao" Gómez in un contesto jazz.

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