Enten Eller: Tiresia

I perché e i per come di questo nuovo album del quartetto pedemontano-friulano (nell'ultimo, ampio brano allargato a quintetto con l'ingresso del toscano Emanuele Parrini) li abbiamo raccontati con dovizia di particolari in una lunga intervista uscita all'indomani dell'incisione del lavoro, che ora ci troviamo davanti fatto e finito e su cui è di conseguenza necessario riprendere il discorso, a bocce ferme.

Come si diceva nell'intervista, la specificità del disco sta nel fatto che ogni cosa che vi troviamo dentro è frutto di totale improvvisazione. Improvvisazione comunque tematica, precisava Alberto Mandarini, quindi non particolarmente radicale, anzi per lo più molto leggibile, anche accogliente, come ci appare in particolare nel brano d'apertura, "Morgane Le Fay" (tutti viaggiano da poco sotto i venti a poco oltre i trenta minuti), quello più acustico e in cui la preziosità di tratto è l'elemento che più salta all'occhio.

Di tutt'altra pasta si rivela da subito il successivo "Andromeda," in cui Maurizio Brunod impugna lo strumento elettrico, producendosi in particolare in un assolo centrale di notevole efficacia, come del resto quello di tromba che segue (prima non era mancato un momento per Giovanni Maier, mentre il colorare più che percuotere di Massimo Barbiero funge da tessuto connettivo da cima a fondo, com'è ovvio che sia).

Chiude i giochi l'ampia cavalcata in quintetto intitolata "Aylan," in cui Parrini s'inserisce senza frizioni di sorta su un gruppo pur così coeso e collaudato (anzi, proprio per questo). L'avvio è elegante ma al tempo stesso nervoso, i terreni attraversati nel prosieguo sufficientemente articolati da esimerci da una descrizione puntuale. Notevole, in mezzo a tanto altro, il gioco degli archi (anche Maier non disdegna l'archetto, in cui è del resto maestro), un sottofinale rilasciato ma in progressivo crescendo, in particolare sotto i colpi della tromba di Mandarini.

Alla prossima puntata di una saga che dura ormai da trent'anni, dunque.