PerfecTrio Gatto, Santimone, Ranieri: Starship for Lovers

A quanti attendevano, lecitamente, un riscontro discografico del nuovo Perfect Trio di Roberto Gatto risponde la Parco della Musica Records documentandone il sodalizio con Alfonso Santimone alle tastiere e Pierpaolo Ranieri al basso elettrico, sperimentatori fantasiosi, mossi alla comunicazione sonora da diversa passione, rispettivamente quella per la manipolazione dei media elettronici, per la musica sperimentale e altamente performativa e quella per il pop quanto per il jazz.

L'incontro tra il veterano batterista romano—avvezzo al jazz di tradizione quanto ad ogni altra sua forma di spuria manifestazione—e i due emergenti musicisti concilia due modi, apparentemente lontani, di intendere l'improvvisazione.
In Starship for Lovers accenti lessicali ancorati alle armonie classiche del jazz ("Mood" di Ron Carter—"sporcato" da calorosi suoni elettronici—o l'interamente acustico "Evidence" di Thelonious Monk, ben impreziosito dall'accattivante interplay, oltre che dal ben equilibrato solo di Santimone) convivono "naturalmente" con epifaniche scariche elettroniche basate su effetti deambulanti. Da questi scaturiscono liberi, pungenti, spigolosi e pesantemente determinanti i suoni del piano Rhodes trattato, o semplicemente del piano acustico—in un crescendo di alinearità ritmica e melodica—che si traduce in accattivanti fraseggi tasteristici -"Steel Headz (Impro#5)," "Choro Freaks (Impro#6)," "Wrong MoFos (Impro#10)"—o in passaggi placidi e geometrie aperte e lineari—"Brancos! Brancos! Brancos! (Impro#14)," "Last Mayday (Impro#6B)," "Origami Dreams (Impro#15)," esempio quest'ultimo ben riuscito di ballad elettroacustica.

Se non fosse per la presenza di episodi easy listening—come "Lujan" di Henry Mancini e "Aquerela do Brasil" di Ary Barroso—il disco risulterebbe più godibile oltre che focalizzato verso le nuove direzioni che il jazz contemporaneo sta prendendo.

Starship for Lovers resta comunque un progetto ben impostato, in cui si riflette gusto ed equilibrio nel miscelare parti acustiche, elettriche ed elettroniche, estetica ready-made duchampiana applicata alla fonica e muscolosità sonora. Doti che da sole bastano per apprezzarlo.