Werner Hasler - Gilbert Paeffgen - Karl Berger: Hasler - Paeffgen - Berger

Una seconda riflessione viene a proposito di Werner Hasler, quarantatreenne trombettista svizzero: ascoltandolo abbiamo l'ennesima conferma che oggi assistiamo ad un rinascimento di questo strumento. Sarebbe anzi opportuno tracciare una mappa dei nuovi trombettisti americani ed europei, raggruppandoli in base agli approcci, alle intenzioni ed alle derivazioni, magari rintracciando nelle singole individualità la diversificata eredità lasciata da Bill Dixon: da Rob Mazurek al texano Dennis González, da Cuong Vu alla portoghese Susana Santos Silva, da Graham Haynes allo stesso Hasler...

Riascoltando Karl Berger non si può fare a meno di notare invece quanto le sue apparizioni dal vivo (ma anche su disco) negli ultimi tre decenni siano state rare, almeno in Italia; tanto sporadiche da far sì che la sua immagine rimanga legata alle sue prestigiose collaborazioni degli anni Sessanta e Settanta, prima cioè che egli decidesse di dedicarsi prevalentemente all'insegnamento ritirandosi nel centro da lui stesso creato a Woodstock. In queste incisioni il settantasettenne polistrumentista tedesco suona solo il vibrafono, confermando il suo tipico sound cristallino, senza il vibrato dato dalla ventola, ed il suo fraseggio ponderato e parsimonioso, che rifugge ogni arditezza virtuosistica.

A proposito del terzo vertice del triangolo, Gilbert Paeffgen, cinquantaquattrenne batterista tedesco ma residente in Svizzera, che ha alle spalle esperienze diverse, bisogna rilevare il suo approccio asciutto, distaccato, che genera un drumming frammentato quasi da percussionista di musica contemporanea.

Gli otto brani di questo CD registrato in studio alla fine del 2010, il cui titolo coincide con i cognomi dei tre musicisti, portano la firma congiunta di Hasler e Paeffgen. La concezione, pacata, seriosa e riflessiva senza risultare intellettualistica, pigra ma avvolgente, possiede una sua naturalezza che innerva anche l'interpretazione. Il trombettista si fa carico delle esposizioni più melodiche, mentre Berger, che compare praticamente come ospite, aggiunge i suoi arabeschi aerei.

Sono gli efficaci e non invadenti effetti elettronici amministrati dallo stesso Hasler e il drumming attento di Paeffgen a costituire il tessuto connettivo, sfrangiato e ondivago, di questo percorso musicale. Nel brano d'apertura si verifica la progressione più tonica ed accattivante, che lascia il posto nei brani successivi a situazioni più statiche, fino a raggiungere nel brano finale un dialogo austero solo fra tromba e batteria.

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