Massimo De Mattia: Atto di dolore

Siamo su territori di confine tra l'improvvisazione radicale, l'avanguardia jazzistica (a sprazzi e con le debite proporzioni di organico vengono in mente scenari della Note Factory di Roscoe Mitchell) e quella classica. Territori accidentati e mutevoli, nei quali l'assenza di temi melodici e ritmi consueti si coniuga con la matericità dei suoni, l'espressività dei singoli e la complessità dell'interazione tra le voci. Così, quella che a una prima impressione potrebbe apparire come musica incomprensibilmente astratta diviene a un ascolto attento quasi descrittiva, certo evocativa.

Non è perciò un caso che al centro di un lavoro dai titoli che richiamano simbolismi religiosi si trovi una traccia - "Paesaggi anteriori a Dio" - nella quale la paritetica creatività libera di tutti e quattro i musicisti concorre alla realizzazione di un quadro di distesa, ancorché drammatica, suggestione, attorno alla quale prende corpo - appunto narrativamente - l'intera opera.

La citata pariteticità rende difficile distinguere il contributo di ciascun membro, sebbene De Mattia sia quasi fatalmente in primo piano con l'espressività del suo flauto nervoso e inafferrabile, attorno al quale gli altri tre pennellano, ognuno a proprio modo, screziature di colore, oppure aprono spazi entro i quali far distendere l'ascolto.

Un'inquietudine della creatività, quindi, che si apprezza nella sua compostezza in questa registrazione ma che ancor più nelle performance dal vivo, come quella cui si è personalmente assistito nel corso di Udin&Jazz 2010. Peccato solo che una musica di questo genere sia merce rarissima in gran parte dei fin troppo "moderati" fastival nostrani.

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