Chris Gestrin: After the City Has Gone: Quiet

Conviene lasciar perdere parole e possibili interpretazioni e lasciarsi cullare dalle onde sonore che Chris in solitario o accompagnato in duo/trio da un manipolo di amici musicisti di Vancouver, dispensa lungo le 28 tracce del doppio CD.

“L’improvvisazione è per me una forma di meditazione“, afferma ancora Gestrin, è c’è da credergli perché l’ascolto di After the City Has Gone: Quiet è un’esperienza mistica, che può portare a giudizi di merito artistico, certamente, ma che si risolve sostanzialmente in un viaggio verso i meandri più nascosti della propria anima.

E allora dire che in After the City Has Gone: Quiet l’ascoltatore può trovare echi di ambient music come di musica contemporanea, profumi di etnica come la sperimentazione più radicale, il blues come l’avanguardia, è solo una questione formale, di etichetta informativa.

Così come precisare che il pianismo di Gestrin è uno dei più originali e più difficilmente catalogabili degli ultimi anni e che il concetto di spazio sonoro viene qui esaltato nei suoi aspetti meno convenzionali, è un’idea, solo un’idea del recensore.

E che, sempre al recensore, appaiono assai riusciti gli episodi con le chitarre, quella elettrica di Ron Samworth che sembra danzare con le corde del piano preparato di Gestrin, o il dobro di Gordon Grdina, suggestiva scatola sonora evocante il profondo sud, così come appaiono intensi e lirici, a fronte di un estrema economia di note, i dialoghi con il pianoforte di Miles Black.

Ma queste sono solo parole. Meditate gente, meditate…

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