Mahanada: Taranta's Circle

Come si evince fin dal titolo, Taranta's Circle prende spunto dalla musica popolare del sud Italia; in particolare, l'avvio del disco è tutto incentrato su riarrangiamenti di balli tradizionali, alcuni dei quali molto noti e già ripresi da altri protagonisti della musica "world" (termine che si fa sempre un po' fatica ad usare, dato che finisce per accomunare progetti complessi e sofisticati come questo, con quella musica omogenizzata e snaturata che, purtroppo, si è sovente costretti ad ascoltare in giro).

Nel riproporre brani come, ad esempio, la "Tarantella di Siderno", i quattro creano situazioni inattese e sorprendenti, affiancando i ritmi e i canti popolari a sonorità "altre" - i flauti e la chitarra di Mazzú, le percussioni di Nicita, il piano di Troja, le eccellenti ance di Coglitore - raffinate e ricercate, le quali aprono squarci originali nelle atmosfere tradizionali, ora sospendendole, ora permettendone una diversa comprensione, ora semplicemente rileggendole con un codice diverso.

Ed anche quando, a partire dalla sesta delle sedici tracce, la musica diviene del tutto propria (composta a turno o improvvisata in comune), memorie delle composizioni tradizionali emergono qua e là, costituendo sempre la spina dorsale della proposta del gruppo. È il caso di "Film", nella quale è ancora la taranta ad ispirare la composizione di Troja, o della suggestiva "Ninna lu sonnu", cantilena popolare cantata e musicata da Mazzú e interpretata strumentalmente dai flauti di Nicita e dal piano di Troja.

Una menzione particolare meritano le rarefatte atmosfere di "'nto brisciri" e "'nto scurari", di Coglitore, nelle quali lo stesso si produce in belle interpretazioni - al soprano in solitudine nella prima, al clarone con l'accompagnamento di piano e flauto nella seconda - ed anche la conclusiva “Niu niu e accussì finiu”, con la tesa e drammatica interpretazione ancora di Coglitore al soprano.

Una bella conferma per uno delle più interessanti formazioni di musica contaminata del nostro paese.

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