Fredrik Soegard - Hasse Poulsen: ...And We Also Caught a Fish

I due si muovono su un terreno aleatorio, totalmente privo di riferimenti jazzistici. Il trattamento eterodosso delle chitarre (Poulsen utilizza spesso delle preparazioni che alterano il timbro della sua Guild) potrebbe richiamare alla mente il lavoro di un maestro e teorico dell'improvvisazione radicale, "tabula rasa", come Derek Bailey. Un parallelo, questo, forse forzato, ma in qualche modo indotto dall'azzeramento di parametri e referenti di matrice afroamericana.

Sotto molteplici aspetti, invece, la creazione di fasce sonore iterative, il frequente impiego del sustain, l'apporto dell'elettronica (il software Fractal MIDI ed il sistema Eventide H3000) e la predilezione pe rimpasti timbrici variegati, dall'effetto arcano ed ipnotico, evocano ben altri rimandi.

Per cominciare, non sarebbe fuori luogo ipotizzare un'influenza indiretta del minimalismo di Terry Riley e Steve Reich. Molto piu' evidente risulta, invece, l'impronta delle esperienze seminali compiute da Robert Fripp con Brian Eno negli anni '70: chi ricorda lavori pionieristici come No Pussyfooting e Evening Star? Di conseguenza, non si puo' non pensare all'estetica successivamente sviluppata dallo stesso Eno, esegeta e fautore della Ambient Music.

Da notare, infine, come l'attenzione degli esecutori sia concentrata sull'aspetto materico della musica e sulla produzione stessa del suono (e qui si potrebbero scomodare - a livello concettuale - anche Stockhausen e Penderecki). Tra parentesi, i 64'40'' dell'incisione - effettuata il 5 agosto 2004 a Inari, in Finlandia - sono divisi in otto parti, che pero' non sono contrassegnate da alcun titolo. Che sia una voluta allusione alla sottile linea di confine tra improvvisazione ed alea totale?

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