Marco von Orelli 5: Alluring Prospect

Teniamo d'occhio da un po' di anni lo svizzero (di Basilea, per l'esattezza) Marco von Orelli, e dobbiamo dire che ogni volta che incrociamo qualche sua nuova incisione (di ascoltarlo dalle nostre parti, malgrado la sostanziale vicinanza, non se ne parla) la conferma del suo talento è pronta e convincente.

Quest'ultimo lavoro in quintetto (formazione minima, diremmo, per dar voce alle sue doti di autore e—diciamo così—metteur en musique in senso lato) non fa eccezione. Intanto lo affiancano musicisti certamente dotati (il più noto è il pianista ginevrino Michel Wintsch, a sua volta leader di notevoli potenzialità), ma è comunque l'impianto globale (la struttura, la spina dorsale) a risultare quanto mai solido e vivifico.

Vi si ritrova quel fare vagamente cameristico che da sempre contraddistingue la musica di Orelli, il nitore nell'intersecarsi delle voci, la costante puntualità e pulizia timbrica, l'incedere incruento (almeno di regola) ma non per questo estenuato o vacuamente estetizzante, la non ovvietà, l'articolazione dei tracciati pur entro una coerenza estetica stringente.

Ci sono episodi solitari (proprio la tromba di Orelli nell'iniziale "Prolog—Lisboa Day," o il prologo pianistico in "Monte Verità") e altri decisamente vociferanti, qua e là di segno contrappuntistico, qualche pennellata elettronica, intercapedini minimal che d'improvviso si accendono. È quanto accade per esempio in "Boat People," unico episodio, con "Ayako," non a firma del leader (il primo è del contrabbassista von Grünigen, il secondo di Wintsch), cui segue il conclusivo "Vita," ampio affresco (oltre un quarto d'ora) a tratti persino tumultuoso, per quanto sempre sorvegliato (e comunque in decrescendo finale), che chiude un album ancora una volta maiuscolo.