Tobias Delius - Mikaele Pellegrino - Stefano Giust - Clayton Thomas - Chris Heenan: Three Nights in Berlin

Da quasi vent'anni l'etichetta Setola di maiale sforna CD di sperimentazione senza confini, che documentano spesso le collaborazioni fra improvvisatori italiani e stranieri. Nelle tre notti berlinesi dell'ottobre 2009 dalle quali è stato tratto questo CD, registrato in tre diversi locali, il percussionista di origine svizzera Stefano Giust (uno dei fondatori dell'etichetta) si trovava ad operare in un trio completato da Tobias Delius, al tenore e clarinetto, e dal chitarrista Mikaele Pellegrino. In due serate il trio si trasformò in quartetto: il 14 ottobre (i prime tre brani del CD) con l'inserimento del contrabbassista Clayton Thomas, il 17 ottobre (gli ultimi due brani) con l'aggiunta di Chris Heenan al sax contralto e al clarinetto contrabbasso.

Delle tre situazioni la più convincente risulta quella in trio nei due brani centrali, "As You" e "Was a Thing". In questo caso infatti emerge un interplay equilibrato e intenso fra i tre improvvisatori. Delius, come è suo solito, procede sornione e divagante secondo un'ambigua imprevedibilità, con accensioni eccentriche e flebili smorzamenti sia del sound che del fraseggio. Ottimo anche il lavoro di Giust, che espone un drumming asciutto e crepitante, fra minute inconsistenze e sussulti nervosi. Si staglia evidente anche il contributo della chitarra acustica o elettrica di Pellegrino, con sortite efficaci, a differenza dei brani in quartetto in cui il suo ruolo appare dimesso e appartato.

In "Zoo Off," "City Thought" e "Living Floors" il contrabbasso di Thomas inserisce un colore scuro ed evanescente delineando così la situazione più criptica e introversa del CD. "Isn't" e "Touch" invece vedono l'ingresso delle ance di Heenan, che ingaggiano un dialogo scontroso con quelle di Delius.

Three Nights in Berlin costituisce comunque un documento di improvvisazione totale, rigorosa nella sua scabra e increspata pronuncia, nel rovello di una ricerca istantanea, ma forse un po' datata per la sua comunicativa per certi versi asfittica, che rifiuta cadenze regolari, riff o spunti melodici riconoscibili, per privilegiare quasi esclusivamente la densità ondivaga dell'incedere dinamico e timbrico.