Paul Buchanan: Mid Air

Che fine avevano fatto Paul & Co? Non si sapeva molto. High aveva raggiunto il 10 posto delle chart inglesi, ma non molto dopo, la Sanctuary fallì. I Blue Nile erano bravi, ma un tantino sfigati. Allan Brown nella sua biografia "Nileism - The Strange Course of The Blue Nile" - lo scrive chiaramente: "Erano un gruppo molto amato dai critici, ma i critici non comprano mai i biglietti".

Si racconta di diverbi con PJ Moore e tanto silenzio. Interrotto di qua e di là da esibizioni live più o meno celebrative. Il leader ha lasciato i suoi due comprimari e ha preferito andare per conto proprio. Un addio annunciato e forse definitivo.

Mid Air è un fulmine a ciel sereno. Colpisce quando proprio non te l'aspettavi più. Di tempo cronologico ne è passato, ma qui sembra tutto immobile. Come un fermo immagine. Potrebbe essere la germinazione del fiore di "Easter Parade," anno di grazia 1984.

Un piano, qualche guizzo di synth e soprattutto la voce, quella di Paul, che Peter Gabriel definì la più bella in circolazione, sono bastati a rendere questo disco un'oasi di poesia in musica. Paul cerca di dare ai ricordi una consistenza tattile: "I can see you standing in mid air," canta. Rilegge un diario di appunti che improvvisamente schiude i suoi segreti con la stessa grazia di un raggio di luce che si fa spazio tra le imposte socchiuse delle finestre dell'anima ("Half in the World").

Le canzoni sono fragili come il respiro, potrebbero spezzarsi in un attimo. Negano per pudore la bellezza. Sono perle che sfuggono alla luce e si rintanano nel guscio. Mostrano il loro profilo in controluce o assopite nell'assolata controra in cerca del desio ("After Dark"). Hanno una sonnolenza romantica ("Cars in the Garden") e una dignità che potrebbe disintegrarsi nel momento esatto in cui si provasse solo a descriverle.

Questo incantesimo ripercorre la vita di Buchanan. Il pianoforte danza leggero, incerto, reticente, timoroso, discreto intorno alla sua voce che trascina la musica come in una scia luminosa ("Newroom," "I Remember You") attraverso una costellazione di ricordi, rimorsi e occasioni perdute. Si evoca, a tratti, il pianismo sommesso e riflessivo di Bill Evans. Potrebbe essere Keith Jarrett in un giro notturno sulla strade piovose scozzesi o la raffinatezza di Esbjörn Svensson se avesse avuto il tempo di incontrarlo.

Un disco di innocenti evasioni che graffiano il cuore e lo accarezzano. Escursioni notturne di vulnerabilità sommessa tra strade illuminate da neon e silenzi imperturbabili che hanno la consistenza di sorriso trattenuto, gentile e indimenticabile.

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