Setoladimaiale Unit & Evan Parker: Live at Angelica 2018

Per celebrare i venticinque anni di vita dell'etichetta indipendente Setola di Maiale, una delle principali documentatrici dell'improvvisazione nel nostro paese, la rassegna bolognese Angelica organizzò nel maggio del 2018 un concerto della Setoladimaiale Unit, ensemble aperto che raccoglieva alcuni degli artisti che contribuiscono alla vita della label, al quale per l'occasione si aggiungeva uno degli storici emblemi dell'improvvisazione europea, Evan Parker. La formazione dette vita a oltre settanta minuti di musica, divisa in cinque parti più un'introduzione di gong per mano del compositore statunitense Philip Corner e di sua moglie Phoebe Neville. Musica liberissima, pur con le poche indicazioni offerte da Stefano Giust, anima dell'etichetta e coordinatore dell'ensemble, che viene documentata in questo CD.

Come spesso accade nei casi di creazione istantanea, non è facile dare un'idea dello svilupparsi della musica, che muta in maniera continua e imprevedibile, anche indipendentemente dalle divisioni delle cinque parti. Limitandosi a indicazioni generali, vanno anzitutto sottolineati il clima lento e quasi meditativo del lavoro, che trova solo occasionalmente alcuni momenti dinamicamente e ritmicamente più intensi—per esempio, nella quarta parte con un crescendo guidato dal tenore di Parker, dal contrabbasso di Michele Anelli e dalla batteria di Giust, o al termine del disco, con il solo momento di magmatico caos, guidato ancora dal tenore del britannico—e il suo carattere collettivo, ancorché scandito dall'alternarsi dell'intervento dei singoli, senza però che nessuno possa mai assurgere a protagonista se non in brevi frammenti.

Tra gli interventi meritano di essere menzionati, oltre quelli dell'autorevole ospite—che offre i suoi tipici e ben noti contributi, anche al soprano, ma ha il merito di non eccedere in cerebralità—anche quelli di Martin Mayes al corno e all'alphorn, in un caso in prezioso duetto con il pianoforte di Giorgio Pacorig, e quelli di Marco Colonna, all'opera su tutta una gamma di clarinetti, talvolta in controcanto a Parker. Fondamentale il lavoro dell'elettronica, opera di Alberto Novello, e della voce di Patrizia Oliva, i quali screziando dal fondale i suoni acustici danno vita a suggestivi scenari trascendenti.

Lavoro sostanzialmente coerente, con momenti di fortissima suggestione—per esempio il finale—e di ascolto agevole anche in assenza della presenza scenica, la quale certo ne esalterebbe le qualità, offrendo anche visivamente il processo genetico della creazione musicale.

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