Ensemble EXÀIFNES a Firenze

Ensemble EXÀIFNES
Sala Ketty La Rocca—Murate Art District
Stagione Concertistica GAMO 2025
Firenze
19 ottobre 2025

Per la 46a Stagione Concertistica del GAMO (Gruppo Aperto Musica Oggi) ha suonato a Firenze l'Ensemble EXÀIFNES, formazione dedita all'improvvisazione messa in piedi nel 2024 da Alessandro Sbordoni, dopo i suoi workshops sull'improvvisazione tenuti durante i Festival di Nuova Consonanza nel 2022 e nel 2023. Prima del concerto l'interessante presentazione del libro di Sbordoni —Multiversi sonori. L'improvvisare dialogante di Evangelisti, Nono, Scelsi.

EXÀIFNES è un quintetto di musicisti di diversa estrazione —anche se nell'occasione fiorentina era assente la pianista Arianna Granieri—relativamente atipico quanto a strumentazione: Sbordoni imbraccia un bayan, tipo di fisarmonica russa dal suono particolarmente pulito e potente sui bassi; Alessandro Ciccarelli alterna il trombone all'elettronica; Andrea Mancini suona i sassofoni contralto e soprano, ma si dedica anche a un vasto apparato di minipercussioni autorealizzate e a giocattoli vari; Gianluca Taddei è al contrabbasso. L'approccio alla creazione istantanea è fondamentalmente basato sull'ascolto e sul dialogo, poggianti anche sul rispetto per il suono, di fatto mai intenso o invadente, e per il silenzio, che a più riprese si faceva spazio in più o meno brevi pause.

L'ora di musica nella Sala Ketty La Rocca del Murate Art District è stata suddivisa in quattro brani, ma conservava una mirabile unità stilistica: discorso articolato, sviluppato collettivamente attraverso iniziative individuali nelle quali nessuno esercitava egemonia e che venivano raccordate con spontanea naturalezza. Sempre contenute le dinamiche sia dell'intensità sonora, sia dei tempi, costantemente mutevoli —così com'è caratteristico dell'improvvisazione radicale —e quasi mai ispirati da ritmi tradizionali o temi di sorta.

La molteplicità di possibilità era offerta dalle diverse modalità d'intervento dei quattro musicisti: Sbordoni, pur impiegando lo strumento prevalentemente su dinamiche moderate, lo ha percosso e suonato con delle bacchette, oltre che trarvi fuori sonorità singolari e soffocate; Mancini, alternando gli strumenti, ha anche variato le forme espressive: tendenzialmente più fraseggiato e teso con il contralto, più puntillistico e timbricamente espressivo con il soprano, ha aggiunto poi colori alla scena quando ha messo mano alla "scatola" nella quale conservava legnetti, sonagli e giocattoli; Taddei, che ha interpretato il contrabbasso in modo classico e composto, ha soprattutto giocato sul passaggio da pizzicato ad archetto; Ciccarelli, infine, è stato il principale artefice delle maggiori differenze tra i brani: quando infatti suonava il trombone, in modo ovviamente frammentato ed espressivo, la scena prendeva un colore cameristico contemporaneo, mentre quando passava all'elettronica (una transizione che non è mai avvenuta nel corso del medesimo brano) la formazione si trasformava in un ensemble elettroacustico, tra l'altro estremamente ben amalgamato e coerente.

Le ispirazioni dei brani provenivano, per esplicita dichiarazione programmatica, da ogni tradizione musicale; tuttavia, a un orecchio abituato all'ascolto di improvvisazioni provenienti da ambiti diversi, emergeva chiaramente la prevalenza di atmosfere contemporanee: dinamiche contenute, incluse quelle dell'elettronica; assenza di tempi definiti e di classici "beat"; espressività mai estreme anche quando atipiche, mantenevano il suono della formazione piuttosto lontano da quello che percepiremmo come jazz. Un confronto interessante, peraltro, perché qui come altrove si aveva a che fare con una costruzione non idiomatica, libera e cooperativa: sono probabilmente la cultura e gli ascolti che ciascun musicista si porta dietro a indirizzare la performance in determinate direzioni piuttosto che in altre.

Complessivamente un bel concerto: raccolto e mutevole, coerente e meditativo, con una stimolante rosa di contrasti timbrici. Si sente sempre più la necessità non solo di concerti di questo tipo, ma anche di rassegne che si dedichino alla musica improvvisata e ne sottolineino le varietà stilistiche. Speriamo che tale necessità sia percepita anche da chi organizza.