Darcy James Argue's Secret Society: Brooklyn Babylon

Che Brooklyn sia il cuore musicale della New York del terzo millennio è ormai un dato di fatto. Le spietate leggi del mercato immobiliare, da una decina d'anni o giù di lì, hanno costretto improvvisatori e jazzisti ad attraversare l'East River, in fuga da una Manhattan sempre più cara. Brooklyn nuovo rifugio e nuova frontiera, dunque, nel segno di una matrice popolare che da sempre contraddistingue il più popoloso dei cinque "boroughs" che formano il puzzle della Grande Mela.

Popolare, popoloso e multietnico. Italiani, polacchi, ebrei, ucraini, russi, afroamericani (come dimenticare la Brooklyn dei Public Enemy e di Spike Lee che faceva da sfondo a "Fight the Power"?), cinesi, portoricani, messicani: quando parole come "melting pot" e "globalizzazione" non erano ancora entrate nei manuali di sociologia, attorno a Prospect Park si intrecciavano comunità e linguaggi, tradizioni ed esperienze. Un crogiolo di uomini e storie che i brooklyniani d'adozione Darcy James Argue e Danijel Zezelj —canadese il primo, croato il secondo—hanno voluto omaggiare con un grandioso affresco multimediale. Musica e immagini si sovrappongono in quella che è stata pensata come un'esperienza da vivere con gli occhi e con le orecchie, un viaggio in un'immaginaria Brooklyn-Babele del futuro alle prese con il progetto di costruire la torre più alta del mondo.

Ovviamente, di quel grandioso affresco multimediale Brooklyn Babylon ne restituisce soltanto una parte, quella che si può ascoltare. Il che, oggettivamente, è un bel problema. Non perché non ci sia di che sollazzarsi con la colonna sonora scritta da Argue e affidata alla Secret Society, la big band di 18 elementi già protagonista dell'epifanico Infernal Machines. Fin dall'incalzante prologo, una coloratissima cartolina dai Balcani, è evidente che ci sarà da divertirsi; una sensazione che si fa certezza quando all'orizzonte spunta la travolgente "The Neighborhood," sei minuti e passa degni della migliore Maria Schneider, da qualche parte tra la Metropolis di Mike Westbrook e la City of Glass di Stan Kenton. Ma nonostante le meraviglie disseminate lungo il percorso, è difficile non chiedersi quali paesaggi avrebbero dovuto fare da sfondo a questa o quella composizione, quali personaggi avrebbero dovuto muoversi dentro questa o quella partitura. Soprattutto nei momenti in cui la componente cinematografica del racconto musicale si fa più marcata, esplicita, con temi che appaiono, scompaiono e ritornano, rimandi, agganci, interludi. Insomma, alla fine del viaggio resta un pizzico di delusione mista a curiosità, come se qualcosa inevitabilmente fosse sfuggito.