Nicholas Christian - Matt Milton - Eddie Prévost - Bechir Saade: A Church Is Sacred Only to Believers

Da nove anni Eddie Prévost, decano della radical impro d'oltre Manica, uno dei padri dell'AMM, presiede, settimanalmente, un workshop di improvvisazione in quel di Londra. Church Is Sacred Only for Believers, titolo provocatorio solo in apparenza, è il frutto di una session organizzata dal percussionista con tre delle centinaia di "allievi" che hanno frequentato le "lezioni" del venerdì sera nella Welsh Chapel di Southwark Bridge Road: il violinista inglese Matt Milton, il bassista [elettrico] francese Nicholas Christian e il [basso]clarinettista libanese Bechir Saade.

Libanese è anche l'etichetta che pubblica il disco, ovvero la Al Maslakh [il mattatoio, nomen omen] di Mazen Kerbaj, avamposto d'improvvisazione radicale in una città, Beirut, dove il radicalismo, di solito, è associato ad altro.

Titolo provocatorio solo in apparenza, si diceva qualche riga fa, perchè, con mirabile metafora coniata dallo stesso Prévost, la chiesa alla quale si riferisce il titolo è la musica [anche improvvisata] basata su forme consolidate, cristallizzate, in alcuni casi persino istituzionalizzate; mentre i credenti sono i musicisti che a quelle forme [quella musica] si aggrappano. Le nozioni di musica e musicalità, spiega Prévost nelle note di copertina, possono essere addirittura un fattore inibente del fare musica. E dunque che resta? Restano il suono e l'istante, la ricerca di nuovi suoni e nuove relazioni musicali nel qui e nell'ora. Il tutto declinato secondo la formula della migliore improvvisazione di stampo elettroacustico, la stessa che, forse inaspettatamente, sta facendo nuovi proseliti di qui e di là dell'Atlantico [si veda, ad esempio, il recente incontro fra John Tilbury, altro AMM, e i Polwechsel nel bellissimo Field, uscito per Hat Hut].

Le cinque tracce in scaletta, rigorosamente titolate in modo seriale, vivono dunque di suoni sovrapposti: picchiettii, ticchettii, soffi, palpiti, sfregamenti, ronzii di vario genere. Gli strumenti sono ridotti a pura assenza di musicalità, in un libero fluttuare del tempo e dello spazio. L'orizzonte auditivo è un cupo ribollire di piccole onde e increspature ai limiti del percettibile, in un gioco di essenzialità condotto a volumi bassissimi.

Il viaggio è affascinante, ma solo per chi ci crede, ovviamente.

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