Alessandro Bosetti - Chris Abrahams: We Who Had Left

Sperimentatore elettronico tra i più originali in circolazione il primo, pianista e improvvisatore dei mitici The Necks il secondo. Ironicamente nelle note di accompagnamento al progetto, evocano la pomposità del recital pianistico e del divismo vocale lirico, un mondo che sembra essere appena scomparso, polverizzato, quando appaiono le prime note di questo We Who Had Left.

La voce è al centro della ricerca di Bosetti da molto tempo [l'artista ha anche sviluppato un software controllabile in tempo reale che permette di lavorare con frammenti verbali, come testimoniato nell'interessante vinile Stand Up Comedy] e questo gli permette al tempo stesso sia una grande forza espressiva che una riflessione piuttosto radicale sul linguaggio.

Nelle sei tracce di We Who Had Left, a partire da pochi frammenti, il pianoforte di Abrahams e il sampler di Bosetti indagano spazi di struggente fascinazione, lasciando che sia poi la voce stessa del musicista milanese [oniricamente sospesa tra il cantilenare di alcuni lavori di Robert Ashley e una versione lo-fi di Chet Baker] a tessere surreali raccordi narrativi.

Il gioco melodico viene condotto in modo sempre inaspettato da una o dall'altra componente, il pianoforte si inceppa emozionalmente su ipnotiche frasi, mentre l'elettronica impolvera continuamente lo stesso atto dell'ascoltare.

È la stessa costruzione del disco a dare un senso ancora più preciso al percorso, specie nella seconda parte, con l'allucinato paesaggio di "When They Are Overhead" da cui sgorga la [forse] inaspettata rilettura finale di "Waltz For Debby," il celebre trequarti di Bill Evans [qui con le parole scritte da Gene Lees, la cui origine potete leggere in cliccando qui] che viene progressivamente screziato da onde sonore taglienti.

Un disco magico, tra i più preziosi di questi ultimi mesi.

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