Original Silence: The Second Original Silence

Secondo disco per Original Silence, supergruppo nel quale Mats Gustafsson ha radunato alcune colonne onnipresenti dell'impro/noise come Thurston Moore, Jim O'Rourke, Terry Ex, il bassista degli Zu Massimo Pupillo e lo sfolgorante batterista Paal Nilssen-Love che gli fa compagnia nel trio The Thing.

Quattro tracce, registrate dal vivo in Italia: per descrivere il progetto si è parlato di Stooges e di Boredoms, si è scomodato Albert Ayler [che poco c'entra] e il punk, il rumore nipponico e il blues di cartavetrata di Captain Beefheart, tutto possibile, tutto molto logico - così come è logico che nella musica del sestetto entri prepotente l'eredità di Sonic Youth, Ex, The Thing e Zu - ma probabilmente insufficiente [se non forse per chi si accontenta di superficiali filiazioni] a rendere l'urgenza catartica di questa seconda discesa all'inferno.

Mettiamo subito le carte in tavola: si dichiari dapprima fiducia ai sei musicisti o non ne vale la pena! Perché se sopravviene il sospetto che si tratti di una free-jam divertente per chi la fa e un po' furbesca verso il pubblico, possiamo chiuderla anche qui. Noi invece siamo convinti che anche [e soprattutto] per musicisti dal percorso già ricco e definito come nel caso in questione, verificare costantemente le potenzialità delle energie espressive sia un'esigenza imprescindibile.

Gli Original Silence lo fanno secondo quello che il loro istinto espressivo, mettendo cioè in campo una serie di flussi disturbanti e disturbati, ma senza che sia solo il buco nero del rumore a assorbire tutto: le scansioni di Pupillo e Nilssen-Love si muovono come animali mutanti dentro un futuro cupo, l'elettronica di O'Rourke dispiega [come in "High Trees & A Few Birds - The Doll's Reflection"] increspature che sembrano vie di fuga continuamente riassorbite dal muro delle chitarre che se ne appropria. Il rapporto identitario tra gli strumenti, spesso trasfigurati come nel caso del sax di Gustafsson, è alla base di un continuo, straziato triangolare di tensioni, che chiaramente su disco risultano meno d'impatto che non dal vivo. Il rumore che si piega ai margini, da non prendere come estemporaneo.