Rick Cutler: First Melancholy, Then the Night Stretch

Ditelo piano, ditelo sottovoce: questo CD ha la consistenza romantica di un bisbiglio, di un pensiero notturno che non vuole mostrarsi per pudore e sintomatico mistero. Se poi venisse da un amabile e abile session man che ha prestato le bacchette (ed è bravo anche col pianoforte) a tanti mostri sacri di ieri e oggi, beh non meravigliatevi.

Rick suona il piano, ma non ha il passo pesante dei batteristi. Sfugge ai luoghi comuni. Lo lavora con le "spazzole". Non agisce con energia sui tom tom né sulla grancassa. Si limita a soffiare sui piatti (i tasti del pianoforte) con una leggerezza che guarda al miglior Keith Jarret ("Dance," "Indian Sunset"), per esempio, o anche il Chick Corea di Return to Forever ("A Song You've Heard Before") è a un passo.

Lui non è un virtuoso perché tante volte non serve proprio esserlo. Perché Cutler sa cosa significhi l'espressività ("Debussy" è il suo manifesto). Sa che la liricità di poche note, sospese tra pause e silenzi, non ha prezzo.

È lontano mille miglia dalla retorica pubblicitaria alla Allevi ("From Then Till Now"). Lo spessore sottile degli abbozzi di Cutler lascia inermi ("Mesuring Eternity"). E anche laddove voglia esercitarsi in un tributo a un suo eroe della batteria ("Noise - for Tony Williams") depista da prevedibili aspettative.

Il suo è un romanticismo discreto ("Song for Noel") che nasconde segni di umanissima introversione e elegante passionalità.