Marco Colonna: Eight Decades

Marco Colonna è autore prolifico, solito sia documentare situazioni musicali più o meno estemporanee cogliendole dal vivo, sia dedicare lavori musicali ad eventi, luoghi, persone, specie se simbolicamente rappresentanti della critica complessità del mondo in cui viviamo. Per questo, troppo spesso, alcuni suoi lavori non ricevono l'attenzione che meriterebbero, giacché quello che fa —vuoi per le sue straordinarie capacità di strumentista, vuoi per l'eccellente vena compositiva, anche come compositore istantaneo —è quasi immancabilmente di altissimo livello.

È il caso di questo Eight Decades, a parere di chi scrive una delle cose più belle uscite nel 2025, un solo di clarinetto basso dedicato, come da titolo, a otto tormentati decenni vissuti da sette comunità di cittadini in luoghi diversi: l'Italia, che ritorna due volte, per l'immediato dopoguerra e per il decennio che seguì i fatti di Genova nel 2001; Cuba, per il decennio della crisi internazionale che coinvolse anche l'URSS; il Vietnam, per gli anni della guerra; il Burkina Faso, per gli anni dell'utopia di Thomas Sankara e della sua caduta; il Ruanda, per il terribile genocidio che lo devastò alla metà degli anni Novanta; il forse meno noto Rojava, l'est della Siria, nel quale, durante il lungo conflitto che ha attraversato quel Paese, i curdi dettero vita a un'altra utopia, quasi del tutto cancellata proprio in tempi recentissimi; infine Gaza, un dramma di lungo corso.

Le ispirazioni extramusicali del lavoro trovano in questo caso modo di influenzare concretamente il suo contenuto: gli otto brani non sono infatti altro che altrettante variazioni del tema di "Bella Ciao," qualcosa di simile a quanto fatto alla metà degli anni Settanta dal pianista e compositore Frederic Rzewski, autore di 36 variazioni sul tema di "¡El pueblo unido jamás será vencido!." La prima delle quali, essendo nel luogo e nel periodo dell'origine storica del brano, è una lunga introduzione che approda al tema, mentre le altre si avvalgono un qualche misura di elementi stilistici scaturenti dai luoghi e dagli eventi di volta in volta attraversati.

Nella variazione dedicata a Cuba si ascolta per esempio una citazione tratta dalla Liberation Music Orchestra; in quella per il Burkina Faso i colpi d'ancia e gli schiocchi fanno da sfondo alla variazione melodica come se fossero percussioni etniche, mentre anche il suono a tratti s'arriochisce, quasi provenisse da un tronco d'albero; quella per il Ruanda è quasi esclusivamente la lenta esposizione del tema, suonato però come un grido di dolore che sembra urlato da un didgeridoo; in quella dedicata a Gaza serpeggiano richiami a melodie orientali, che s'intrecciano con il tema, sempre tenuto in parte nascosto.

In tutto questo giganteggia sempre la voce di Colonna, il cui suono al clarinetto basso non ha rivali e che qui dà un saggio tanto della sua bravura tecnica, quanto della sua inventiva e —forse soprattutto —dell'incredibile capacità di tenere assieme virtuosismo e narratività, abilità strumentale e spirito drammaturgico.

Un lavoro davvero molto bello, uscito non a caso su Bandcamp di 25 aprile, ma che, oltre a quello "politico," ha un assoluto valore artistico.

Album della settimana.