EK electric kulintang: Dialects

Le Filippine incontrano Cuba a downtown New York e la voglia di sperimentare li spinge a reinventare la tradizione: quella del kulintang in particolare, strumento filippino costituito da otto piccoli gong, da sempre nel bagaglio della Ibarra e ora ibridato con le percussioni del marito e l'elettronica.

Il progetto si chiama infatti EK, Electric Kulintang, e parte da quella "Anitos" che avevamo già conosciuto in altra versione nel disco Folkloriko, inciso dalla Ibarra per la Tzadik: il sottile gioco percussivo tradizionale si trasforma in un beat più denso e urbano e prelude a quella che è un po' l'atmosfera di tutto il progetto, che unisce le sonorità tradizionali [anche field recordings raccolti in un viaggio nelle Filippine] a quelle digitali, con l'aggiunta di parti vocali, della chitarra di Oz Noy e quella del Sonic Youth Thurston Moore nell'ultimo brano.

Troviamo così momenti cristallini e evocativi che si srotolano sopra beat pigri ["The Ancients"], momenti più banalmente world-pop - come nel caso di "Shade", con il canto senza parole della stessa Ibarra - alternati a inserti più sperimentali. Come si può facilmente intuire, alcune cose funzionano e intrigano, altre un po' meno, probabilmente un lavoro di ulteriore sottrazione non avrebbe guastato in alcuni brani, ma si ha l'impressione che l'integrazione delle diverse sonorità possa svilupparsi in modo interessante.

Certo, dopo anni di dub asiatici, di ipnosi quartomondiste, di lounge da mappamondo, il rischio è che il suono globalizzato/glocalizzato venga travolto da una complessiva banalizzazione, ma soffermandoci a considerare il percorso dei due artisti, che come batteristi e percussionisti hanno spaziato dal klezmer al free, dal pop all'indie rock, non si può non riconoscere loro la necessità di fare incrociare i "dialetti" che danno titolo al disco.