Jenny Scheinman: Crossing the Field

La band è composta da sette elementi: con la Scheinman troviamo compagni di sempre come Frisell appunto, il bassista Tim Luntzel, il cornettista Ron Miles, il clarinettista Doug Wieselman e Kenny Wollesen alla batteria, ma anche il pianoforte di Jason Moran. A questi si aggiunga una corposa orchestra d'archi, diretta da Eyvind Kang, e l'esito è di quelli che fa spesso storcere il naso agli appassionati più avant, che dagli artisti pretenderebbero sempre una tensione "sperimentale" o obliqua.

Un po' come è accaduto proprio con lo stesso Frisell, la cui "svolta" folk ha disorientato non pochi fans della sua stagione più di ricerca, anche in questo lavoro è comprensibile che per il pubblico italiano [o europeo] abbia un suo peso la "chiave" di come il lavoro su materiale o forme popolari viene recepito. Gli archi di "Ana Eco" o "Einsamaller" sono classici o cheesy, cinematici o banali? Il backbeat blueseggiante di "Hard Sole Shoe" è zeppo di clichè o reinventa con classe [il solo di Moran è notevole] quello che già sappiamo?

Per non rimanere impigliati in questi dubbi amletici si deve cercare di dare un po' di profondità alla prospettiva della musica americana degli ultimi 100 anni: una "tradizione" che è sintesi di elementi esterni e di necessità espresisve nuove, a volte ingenue, altre volte geniali, quella nella quale convivono Aaron Copland e il jazz, tin-pan alley e il blues, l'hillbilly e le mescolanze delle comunità etniche. Jenny Scheinman non "prende una posizione," ma allestisce un menù particolarmente eterogeneo, che colpisce più per i piccoli interrogativi che solleva che non per le soluzioni.

La violinista si ritaglia squarci di grande efficacia espressiva come solista [ad esempio nella delicata resa dell'ellingtoniana "Awful Sad"], lasciando poi che siano le stesse forme delle composizioni a sospingere i momenti improvvisativi - la cornetta di Ron Miles vola sulla scherzosa "Three Bits and a Horse" - e suggerendo quasi subliminalmente che l'affresco si apprezza meglio quando ce ne si distacca un po.' Troppo eccettismo? Forse, ma di qui passa il post-american dream!