Teodoro Anzellotti: Chanson Discrète

Nel mood già un po’ “discreto” dell’accordion di Teodoro Anzellotti un intero lavoro dedicato alla “discrezione” e alle canzoni discrete pare il coronamento di un sogno, forse tra i più intimi e riservati. Non senza casualità il perno elettivo attorno a cui Anzellotti muove le sue interpretazioni è questa volta il compositore Johann Jakob Froberger (XVII secolo) le cui canzoni, lamentazioni e meditazioni sono di volta in volta intervallate da epigoni contemporanei della forma canzone in tono “discreto”, ossia Luciano Berio, Toshio Hosokawa e Salvatore Sciarrino.

Le note di copertina di Holger Nolze, accompagnate dal suggestivo ciclo “Schwarz / Black” di olii su tela del pittore Mark Lammert, tessono le (l)odi dell’arte della reticenza anzellottiana. Vertiginosa in ogni direzione è l’interpretazione di Froberger, dentro il cui spirito Anzellotti si cala con tutt’altro che discrezione. L’affinità è evidentemente assoluta.

Quanto ai tre contemporanei la realizzazione della “Sequenza XIII” di Berio, tradotta in forma canzone per accordion, perde molta profondità e si appiattisce in una formula troppo smaccamente “azellottiana”. Decisamente più interessante “Slow Motion” di Hosokawa che proietta Anzellotti in un mood parossistico ed esageramente amplificato, in lentezza. Notturno, come Sciarrino, è il sentimento che sembra far sprofondare “Vagabonde blu”, una canzone (?) che si rarefà con assoluta maestria nei polpastrelli di Anzellotti. È il pezzo più bello, discreto in ogni direzione.