Harris Eisenstadt: Canada Day III

Tra i batteristi-compositori capogruppo, Eisenstadt è (forse assieme a Tyshawn Sorey) quello che meno fa pesare il suo ruolo di percussionista. Non che sia laterale, anzi, è pur sempre il centro propulsore dei brani; ma il suo tocco è discreto e si amalgama con il resto del gruppo in modo impeccabile. E la sua sensibilità è in favore di una musica prevalentemente melodica, dagli ampi archi narrativi, costruita a sezioni dove variazioni e ritorni a capo si alternano e dove gli assoli sono brevi e significativi.

I temi si concentrano in frasi di poche note, dalla sottile potenza evocativa, intimista. Le aperture sono invece assai elaborate e usano in diverse circostanze il contrappunto. I brillanti Wooley e Bauder disegnano linee sghembe e si rincorrono con brio. Inoltre, utilizzano pronunce differenziate, al servizio della partitura. La tromba, ad esempio, passa da accenti odierni (sulla linea Douglas o Ho Bynum) ad astrattismi che riportano a Bill Dixon, fino ad exploit neworleansiani. I fiati di Bauder si esprimono ora in un legato indolente, ora in scattanti cascate boppistiche, generando collane di melodie. E uno spazio luminoso riempie il vibrafono di Chris Dingman, davvero originale, pregevole soprattutto in "The Magicians of Lublin," dalle atmosfere dolphiane, con frequenti cambi di passo e con un duo bruciante tra batteria e sax tenore.

Altro pezzo memorabile è "Nosey Parker," in equilibrio tra pacatezza tematica e anarchia solistica dei fiati.

Sensuale e notturno l'andamento di "Shuttle Off This Mortal Coil" e magnifico il finale, dedicato al maestro ghanese di Eisenstadt, Mamady Danfa, recentemente scomparso: un attacco à la Hemphill, poi una struttura a fuga con variazioni circolari e ritorno a capo.

Ottima prova di gruppo e molta voglia di ascoltare il quintetto da vivo.