Instinctual Eye: Born in Brooklyn

L’inizio di Born in Brooklyn è promettente perché Norton, Gjerstad e Stephens accarezzano i rispettivi strumenti in modo poco convenzionale, ricavandone una successione di impulsi sonori che creano un atmosfera da quiete prima della tempesta, una fissità ricca di tensione e foriera di buone notizie. Qualcosa insomma che, con riferimento al Fitzcarraldo del lunghissimo primo brano, evocasse in qualche modo la folle visionarietà del capolavoro cinematografico di Werner Herzog.

Ahimè, nulla di tutto ciò avviene nei restanti cinquanta minuti di Born in Brooklyn, se non squittii del sax alto, stridenti archettate di Stephens sul contrabbasso, qua e la ingentilite, si fa per dire, da qualche eterea frase del vibrafono di Norton. Un flusso sonoro disordinato e incoerente, privo di quella visione lucida, concettualmente analitica che possiede, per esempio gran parte dei lavori di Braxton.

“Probabilmente non esiste buona o cattiva musica, ma solo musica che ti tocca l’anima e musica che ti lascia indifferente, ecco tutto!” afferma Dmitri Sostakovic. Per l’appunto, musica che lascia indifferente, ecco tutto!

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