Marco Fumo: The Early Ragtime

Marco Fumo e il ragtime: un binomio ipercollaudato, che anche questo lavoro riconferma in toto. Ed è singolare - quanto doveroso - notare come un prodotto del genere si collochi all'interno di una forbice decisamente ampia tra l'ammirazione che desta una lettura tanto impeccabile, piena, magistrale, e, di converso, la pressoché totale (e del resto quasi fisiologica) assenza di sorprese.

Il ragtime, in effetti, è così: musica per interpreti alla stregua della letteratura classica, con quell'incedere ritmico verticale, quadrato, privo di zone oscure o tentennamenti (molto teutonico, verrebbe da dire), che impone di fatto all'esecutore di lasciar fuori da pieghe che del resto, come detto, si farebbe fatica a trovare, il proprio ego, se non appena appena insinuandolo in quello specchiarsi su pagine tanto formalmente conchiuse, quasi matematiche, da avvicinarsi non poco all'idea della perfezione, dell'assoluto.

Qui Fumo ripropone pagine (otto) per lo più molto note di Scott Joplin comprese nel decennio che va dal 1899 di "Maple Leaf Rag" al 1909 di "Euphonic Sounds," incassandole in qualche modo a blocchi (tracce da 2 a 5, da 7 a 9 e 11), intercalate a composizioni di Tom Turpin (l'iniziale "Harlem Rag") e James Scott ("Frog Legs Rag" e "Sunburst Rag") nel corpus dei primi undici brani che rappresenta di fatto lo zoccolo duro del CD, nel rispetto del titolo, The Early Ragtime, visto che il tutto, in rigoroso ordine cronologico, copre l'arco temporale che va dal 1897 al 1909.

Se in questo blocco sembrano in qualche misura spiccare "Maple Leaf Rag," Something Doing" e "Frog Legs Rag," è la quaterna di brani che segue a costituire di fatto il principale motivo d'interesse dell'album, visto che il tutto si deve alla penna di uno dei giganti del jazz primigenio, quel Bix Beiderbecke che alla forma-rag si dedicò con indiscussa dedizione. Un rag non certo early, il suo (1928/31), che tuttavia ha il pregio di allargare non poco le maglie ritmiche, consentendo alla musica (sul versante melodico, in primis) di guardarsi un po' più dentro. Chiude la raccolta, fuori dalla ferrea successione cronologica (è del 1917, e viene non caso proposto come bonus track), "Rialto Ripples" di George Gershwin e Will Donaldson, a sua volta più ricco e articolato dei rags D.O.C.