Commitment: The Complete Recordings 1981/1983

La cosiddetta sessionography dei Commitment, quartetto di fama inversamente proporzionale al suo reale rilievo (e valore), consta di sei sedute, di fatto tre coppie, comprese fra il 1979 e l'83: due registrazioni radiofoniche (15.5.1979 e 23.4.1982, quest'ultima con orchestra aggiunta), due audience recordings (29.2.1980 e 3.8.1983) e due incisioni ufficiali, una in studio (13-14.10.1980), l'altra live (20.5.1983). ,p> Queste ultime compongono l'odierna, preziosa ristampa, recuperando i due LP originari: Commitment (tracce da 1 a 5 del primo CD, e il 1981 del titolo si rifà evidentemente all'anno di uscita del vinile) e Live in Germany 1983 (tutto il resto).

L'aria che si respira ci rimanda a qualcosa che proprio l'ascolto di queste due ore e più di musica vivida, feconda, carica di umori, ci dà la misura di quanto sia lontano da tanta attuale plastificazione. Qui c'è autenticità e pienezza, in un caleidoscopio di situazioni capace di tener costantemente vigile la nostra attenzione, e ciò fin dal dittico iniziale "Mountain Song"/"The Web of Forces," capace di trascorrere dal quasi-camerismo con flauto e doppio archettato (Hwang, ma anche il grumoso basso parkeriano) del primo brano, alla fisicità del secondo, con Connell passato al sax alto.

Il raddoppio degli archi è d'altra parte un elemento che torna ciclicamente (fin da "Famine," con Connell, qui, al clarinetto basso), così come le progressive (a volte più repentine) lievitazioni di tensione (e quindi di temperatura), fino a momenti quasi lancinanti (in "Grassy Hills, the Sun," dettamente), ripianamenti e risalite (per esempio in "No Name," di tratto scopertamente ornettiano).

L'ampia sezione live (la cui presa di suono incorpora anche chiacchiericci vari del pubblico) è per parte sua una sorta di continuum anch'esso in grado di ripagare in toto le nostre attese, sempre felicemente in bilico fra tensione e distensione, accavallamenti grumosi, vociferanti, e maggiore linearità, anche per l'ampia durata dei brani, in tre casi oltre il quarto d'ora (e in due oltre i venti minuti), con segmenti flautistici che sembrano riecheggiare ora i saliscendi emotivi di un Sam Rivers ("Ocean," "Continuous"), ora l'aromatica naïveté di un Don Cherry ("The Pathway"), surriscaldamenti e sequenze più aeree, vaporose, appena con qualche lieve prolissità nelle due tracce finali.

Una ristampa importante e doverosa, come si accennava.