Ben Perowsky: Moodswing Orchestra

Ben Perowsky è uno fra i più versatili e intelligenti batteristi sulla scena newyorkese; strumentista estremamente dotato, è artista curioso, a suo agio con John Zorn, Uri Caine, Ronnie Cuber o Dave Douglas, così come con Joan as Police Woman, gli Elysian Fields o Roy Ayers. Non casualmente, fu il fondatore di un gruppo estremamente flessibile - fra jazz, pop, rock, hip hop, funk e metal - come i Lost Tribe.

L'eclettismo che sembra caratterizzare la sua attività di musicista è, più che un tratto superficiale, un vero e proprio modo di essere, come prova Esopus Opus, raffinata fatica discografica in cui Perowsky si misura, affiancato da Chris Speed, Drew Gress e Ted Reichman, nella obliqua lettura di pagine scritte da autori del tutto slegati fra di loro come Jimi Hendrix, Hermeto Pascoal, George Harrison, Jacob do Bandolim.

"Moodswing Orchestra" riprende delle idee in campo "ambient" che il batterista aveva già avviato in "El Destructo vol. 1" assieme a due manipolatori come il tastierista Glenn Patscha (degli Olabelle) e il DJ Markus Miller. I tre hanno creato delle tracce sonore, delle impronte foniche, piccoli stampi in cui degli improvvisatori hanno riversato altre impronte a loro volta, piccoli segni, echi, conchiglie abbandonate su di una spiaggia, frammenti di carta evanescenti, ricordi, memorie, melodie mormorate a fior di labbra: Oren Bloedow al basso, Steven Bernstein alla tromba, Marcus Rojas alla tuba, Pamelia Kurstin al theremin (qualcuno la ricorderà sicuramente nei newyorkesi Barbez), l'inestimabile Doug Wieselman alle ance lanciano soffocati richiami, chiosano, cesellano, disegnano suoni nell'aria, intrecciandosi con le voci di Joan Wasser (Joan as Police Woman), Jennifer Charles (Elysian Fields), Miho Hatori (Cibo Matto), Elyas Khan (Nervous Cabaret) e Bebel Gilberto (meno leziosa e esangue del solito).

Un tessuto sonoro dalla trama volutamente esile, che lascia spazio ai filamenti dei solisti: una sorta di improvvisazione lo-fi che va letta fra le righe, che si muove per piccoli cenni e che non difetta di alcuni momenti di delicata espressività. Nonostante i molti interventi sovrapposti, i numerosi colori applicati, la coralità che ne risulta, tutto ciò non sembra bastare a conferire assertività all'intero lavoro, che a volte sembra svanire dietro il troppo poco che si nasconde dietro al troppo.