Anthony Braxton: GTM (Outpost) 2003

Registrato nella primavera del 2003, il disco fotografa un momento focale nell'applicazione ad un organico ridotto della Ghost Trance Music, formulazione teorico- generativa che ha tenuto impegnato il lavoro di Braxton per una decina d'anni dal 1996, volta a intavolare processi musicali di complessa strutturazione, ma di forte valenza creativa. In questo caso il duo con Jonas funziona a meraviglia nella prima composizione, spinto da grande osmosi ed empatia. Jonas, compositore, sassofonista e artista visuale, è stato allievo e collaboratore di Braxton, oltre che di "Butch" Morris, Cecil Taylor e William Parker, e rappresenta una delle voci interessanti della nuova scena statunitense.

Dagli unisoni a lungo iterati e sempre sottilmente deformati, si scivola in affondi seghettati, tellurici di Braxton e in notevoli scandagli timbrici ed espressivi di Jonas. Registri diversi, cambio delle miscele strumentali, dinamiche a contrasto e contrasti di densità si avvicendano e si stratificano in un percorso dal tessuto scheletrico, essenziale, spigoloso. Sempre leggibile, anche nei momenti più arditi.

Se il primo disco si stende in un'unica traccia che dura più di cinquantasei minuti, i sessantadue minuti del secondo sono frammentati in undici tracce, che però seguono le interruzioni degli applausi (spesso si tratta di un taglio che li esclude), non una reale suddivisione del brano. Ma non è tanto la frammentazione che fa scendere l'intensità, quanto l'inserimento vocale, che incrina il meraviglioso equilibrio (instabile) del duo. Pur interessante e proteiforme nell'uso della voce, la Sturges raramente trova il modo di fornire un apporto davvero significativo.

Ne risulta, nel secondo CD, una musica scostante, a tratti forzata e ingabbiata. La nitida complessità torna solo in certi episodi. Intenso il lirismo astratto di Braxton nella quinta traccia e struggente il suo sopranino nell'ottava traccia.

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