Michael Mantler: For Two

Se risulta evidente che è la puntigliosa scrittura di Mantler a determinare le strutture, le dinamiche e il senso musicale complessivo dei singoli episodi, bisognerebbe anche capire quali pronunce, enfasi, coloriture, vibrazioni sono concesse e dovute all'improvvisazione dei due interpreti. Ogni composizione (alcune di brevità aforistica quasi weberniana, altre sviluppate in modo più dilatato e narrativo) presenta un preciso impianto armonico, melodico e dinamico, disegnando situazioni ben definite, spesso di astratta pulizia.

Quasi sempre il periodare e i suoni posseggono margini e colori nitidi ma diafani e algidi, come capita nella famosa foto primaverile e sovraesposta di Versailles scattata da Luigi Ghirri, in cui il movimento viene raggelato trasformando le figure umane in manichini di una scenografia senza tempo, di olimpica, eterea assolutezza, avulsa dalla deteriorabile concretezza fisica e morale della realtà terrena. In altri casi, soprattutto a cominciare da "Duet Eight," pur non contraddicendo questa irrinunciabile limpidezza formale, i brani assumono sonorità più riverberanti (soprattutto da parte della chitarra) e delineano atmosfere più movimentate, più emotivamente compromesse, evocando umori per lo più cupi e misteriosi, intrisi d'inquietudine.

Le diciotto composizioni di Mantler tracciano un percorso di estrema coerenza nella sua essenziale sintesi; viene detto solo l'indispensabile, nulla di più, tralasciando tutto ciò che può comportare reiterazione, facile ridondanza, citazione, turgore esecutivo. Il rigore di questa musica, pur nei suoi movimentati disegni dinamici, la rende vicina a certa musica contemporanea di estrazione "colta" più che al jazz.

Il chitarrista (Bjarne Roupé) e il pianista (Per Salo) intrecciano i ruoli loro assegnati con grande competenza professionale. Nell'interplay essi immettono la giusta dose di partecipazione emotiva e di calore: quel tanto che basta per tradurre le partiture in una misurata, elegante, equilibrata interpretazione, evitando cioè sia il freddo distacco sia un debordante effettismo.