Gray Code: Floating Point

Note di copertina che sembrano riferirsi più ad esperimenti di fisica applicata che alle solite informazioni sul disco o sui musicisti impegnati sono merce piuttosto rara e come tale incuriosiscono l'ascoltatore. Peraltro già attratto dalla cover del CD rosso acceso, percorsa da onde e da linee che creano effetti ottici tridimensionali e psichedelici.

Si parla di Taurex e MIMICS, il primo inventato da Kevin Patton e montato sulla sua chitarra, il secondo escogitato da Butch Rovan per la sua famiglia di clarinetti. Ovvero due sistemi di sensori wireless applicati agli strumenti che consentono di interagire con il computer in tempo reale modificandone i parametri con la semplice gestualità del musicista.

In Floating Point si entra così in un groviglio di suoni a tratti inestricabile a volte di una semplicità quasi naive, dove acustico ed elettrico non solo interagiscono, ma spesso si sovrappongono, si scambiano, si alterano vicendevolmente. Lo stesso set percussivo di Frederic Kennedy subisce le attenzioni di queste diavolerie elettroniche che ne controllano e ne stimolano cambiamenti e cicli ritmici.

Il concetto tradizionale di composizione/improvvisazione ne esce maltrattato perché Floating Point lavora su onde sonore che come amebe assumono forme continuamente mutabili e sfuggenti, su agglomerati timbrici che si formano e si dissolvono, su riverberi e feedback che nobilitano il concetto di rumore. Perché paradossalmente una tale quantità di gangli nervosi, di accecanti flash, acquistano una dolcezza ed una eleganza particolare grazie all'interazione creativa tra macchine e sensibilità umana.