ElectroAcustic Silence: Flatime

Per incidere questo lavoro EA Silence ha allargato la sua formazione, traendo profitto dalle nuove sensibilità. A fianco del trombettista Mirio Cosottini e del fagottista Alessio Pisani, si è aggiunta una rilevante sezione di "bassi": Filippo Pedol al contrabbasso e basso elettrico e Andrea Melani alla batteria. A fare da regista e cesellatore di suoni Taketo Gohara, sound designer.

Visto così, l'ensemble EA Silence, anche all'opera, pare rappresentare una sorta di bilancia che misura forme del tempo: da una parte la micro-sezione acustica dei due fiati e dall'altra quella basso-batteria, con incuneata al centro l'elettronica che modella, scolpisce, amalgama e smembra, (s)bilanciando a piacere, i suoni prodotti.

Come per gli altri lavori dell'EA Silence, le nove tracce in cui si snoda Flatime non sono un mero esercizio d'improvvisazione fine a se stesso, ma prendono corpo da presupposti teorici ben definiti (si vedano a tal proposito gli scritti di Cosottini sullo "Studio del silenzio in contesti non lineari"). Il tempo breve di ciascuna è una dimensione analizzata e sfruttata fino in fondo. Anche nel silenzio non ci sono preziosismi. Il suono non viene scarnificato, come spesso avviene in molta improvvisazione. Al contrario, vi è molto riguardo nel trattarlo. Distintivo, mi pare, l'approccio di Cosottini, una sorta di "Electric Miles," più spesso presente nelle retroguardie, il cui suono parte da lontano, con note lunghe, effetti elettro-acustici morbidi e oscuri.

Ripetizione, reiterazione, "moreavvio," "moretimex"... e poi il corpo, così presente in tutto, "corpo bianco," "vox," "respiro". Ogni traccia mostra il movimento della figura in copertina, che vuole emergere dal nero, cerca e luce e vuole farsi sentire, farsi spazio, ma ad occhi chiusi...

Che altro dire? Semplicemente : bello.

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