Three Lower Colours: First Take

Messo a punto nel 2010 come sonorizzazione di uno dei cult movie del cinema muto, Sangue e arena (Blood and Sand), diretto nel 1922 da Fred Niblo con protagonista Rodolfo Valentino e di cui ricordiamo almeno due celebri remake, nel '41 a firma Rouben Mamoulian con Tyrone Power e Rita Hayworth, e nell'89 con Javier Elorrieta a dirigere Christopher Rydell e Sharon Stone (titolo in questo caso traslato in Ossessione d'amore), il materiale di questo CD coglie all'opera un trio abilmente in bilico fra sonorità acustiche ed elettronica.

L'humus del film e la presenza della tromba non mancano di rimandare qua e là al Davis "ispanico," da Sketches of Spain a Siesta, mentre altrove (per esempio in "The Mistery of the Ring") è piuttosto l'artefice della svolta elettrica in sé (proprio quello specificatamente di Bitches Brew, o lì nei pressi) ad aleggiare più riconoscibilmente. Con ciò non s'intende certo negare un'autonomia al prodotto, che è anzi di qualità per lo più ottima, capace di farsi apprezzare anche senza l'apporto delle immagini (ne esiste peraltro il DVD, edito da Ermitage nel 2010).

Entrando un po' più nel dettaglio, notiamo subito come i diciassette episodi di quella che si precisa sempre più nitidamente come una suite svarino anche parecchio in quanto a durata (alcuni superano di poco il minuto, altri si aggirano sui dieci). In una temperatura globale che raramente s'infiamma, ci sono situazioni più squisitamente cameristiche, concentrate e concettuali, un descrittivismo mai sbrodolato, anzi assolutamente asciutto (quando non del tutto assente), aree più algide (talora persino incapsulate) e altre più morbide, intrise di una pur quintessenziata sensualità.

La tromba di Tamburini si mostra a volte più incline al canto (come in "The Great Gallardo"), altrove plana più lievemente sopra e dentro la musica. Nella definizione della quale il trasmigrare di Onorati fra piano acustico ed elettrico e le pennellate batteristiche di Paolini non sono ovviamente meno incidenti. Senza dimenticare che tutti, assieme o a turno, manipolano elettronicamente suoni ed effluvi vari. Tutto ciò fino al conclusivo "The Philosopher," aerea paginetta a due per tromba (sordinata) e piano, degno epilogo di un album i cui pregi superano decisamente qualche episodica fase di stanca.