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43 Voll-Damm Festival de Jazz de Barcelona: Pat Metheny Trio, Dave Holland & Pepe Habichuela 'Hands' y Brad Mehldau - Joshua Redman

43 Voll-Damm Festival de Jazz de Barcelona: Pat Metheny Trio, Dave Holland & Pepe Habichuela 'Hands' y Brad Mehldau - Joshua Redman
Enrique Turpin By

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Pat Metheny Trio
43 Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona
L'Auditori
24 de noviembre de 2011

Presenciar un concierto de Pat Metheny siempre tiene algo de novedoso, a pesar de que sean muchos los que piensan que las actuaciones del guitarrista transitan por los mismos ámbitos desde hace décadas. Eso no es repetición, es estilo, y él lo adquirió desde muy pronto. Para botón de muestra, ahí estaba a la vuelta de la esquina "Bright Size Life," que apareció justo tras "Unrequited," el hermoso tema de Brad Mehldau que abría la primera colaboración (2006) con el pianista de Florida.

Ya son muchas las ocasiones en que Metheny se ha dejado caer por Barcelona y cada vez sorprende la autoridad con la que afronta sus actuaciones. Se añade además un incuestionable grado de solvencia —podría hablarse también de olfato, qué duda cabe— a la hora de disponer los materiales y las dinámicas del repertorio: acaso hasta se podría afirmar que se trata del concierto mejor dosificado y más ajustado en ritmo que se le haya visto en mucho tiempo. Echa de espaldas la sabiduría y eficiencia (profesionalidad la llaman algunos) con la que afrontó esta nueva apuesta de su música a trío. No venía a presentar nada nuevo con esa formación, pero todo fue novedoso. El Trio 99-00 tiene ganado un lugar en la Arcadia, el cielo de los poetas. De eso mismo se trata, de logran comunicar el gesto de lo inasible con ayuda de la sensibilidad con la que han sido dotados. Si se centra uno en el líder del grupo, indiscutible líder, siente que ya desde la más desnuda acústica como amparado en la tecnología orgánica de su incomprendido Orchestrion (Nonesuch, 2010), todo estuvo medido, pero alejado de toda asepsia. Se atrevió con la Pikasso 42 String Guitar, un monstruo que hubiera podido con cualquiera, pero que el de Misuri domó para regocijo del respetable. A estas alturas de la película no pueden evitarse comparaciones, por lo que se antoja que en esto de la posteridad, Metheny le saca ya ventaja a Gabor Szabo, y eso es mucho decir.

La música que salía del trío se hacía cada vez más luminosa. Parte de culpa la tenía Larry Grenadier, el hombre de los mejores pizzicati del circuito. Reside en él la emoción de Dave Holland y el lirismo de Niels-Henning Orsted Pedersen, por poner dos ejemplos alejados en sustancia genética del blues. "Soul Cowboy," la cuarta pieza de la noche, significó la aparición de Bill Stewart, con lo que el grupo encarrilaba sus momentos más felices. La rítmica de Stewart juega con ventaja en la música de Metheny, toda ella cargada con la épica de la travesía, del viaje entendido como una artimaña para escapar de la muerte, entendida como asentamiento y renuncia. De ahí que en ese perpetuo viajar, este trío haya descubierto por su cuenta aquella sentencia póstuma de Carlos Castilla del Pino que reza que "la sabiduría está en el buen uso de lo que se sabe, no en la cuantía." Llegaron entonces las obligadas "Always and Forever" y "Question and Answer." En las dos horas de concierto hubo tiempo para repasar la dilatada carrera del guitarrista, recordar sus hazañas y rendirse a la evidencia: la suya es una música que traspasa fronteras. Y, si no, que se lo pregunten a quienes dejaron caer alguna lágrima con "And I Love Her," la cálida canción de The Beatles, germen de tantas cosas en la historiografía methenyana, junto con la música brasileña y el afán investigador en cuanto a sonidos e inquietudes sintetizadas. La noche se cerraba con el recuerdo a Enrique Morente, un doble bis, y el punto final lo ponía en solitario con "One Quiet Night," del disco homónimo (Nonesuch, 2009), el primero en exclusiva con la guitarra barítono que tantas alegrías le está dando.

A la salida, el público —jóvenes y viejos— que había llenado L'Auditori hasta la bandera se agolpaba para hacerse con una camiseta, unos discos oportunamente remasterizados, una colección de púas, una gorra o un imán de nevera con esos motivos new age que a menudo pierden al guitarrista de estudiada estética (¿cuántos jerséis de rayas tendrá?). Ahí también, en el merchandising, estuvo habilidoso nuestro hombre. Por último, dos apuntes: ¿por qué en el jazz tres no son multitud? Y, ¿A qué esperan los responsables del Circ du Soleil para hacerse con los servicios del espectacular Orchestrion?

Dave Holland & Pepe Habichuela 'Hands' con Josemi Carmona
43 Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona

Palau de la Música Catalana

25 de noviembre de 2011

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