Walter Beltrami: Timoka

L'avvento di una nuova etichetta è sempre un evento importante e apprezzabile, soprattutto se le intenzioni, come dichiarato sulla homepage di Re: think-artrecords, sono quelle di dar voce a giovani artisti creativi, originali, che amano rischiare, presupposto sempre più soffocato dalla maggior parte delle attuali produzioni discografiche.

Confezione cartonata quasi totalmente bianca, sobria ed elegante, (anche l'occhio e il tatto hanno la loro importanza), assenza di note di copertina (lasciamo che sia l'ascoltatore e crearsi il proprio mondo sonoro), ingegnere del suono Stefano Amerio (anche l'orecchio pretende le sue garanzie): si presenta così Timoka, la prima uscita, a firma del chitarrista/compositore bresciano Walter Beltrami.

Per questo debutto Beltrami allarga il suo consolidato trio, che aveva in precedenza dato alle stampe WB3 (Philolgy - 2004) e l'interessante Piccoli Numeri (Camjazz - 2007), a quartetto, inserendo un musicista dirompente, creativo e trasversale come Francesco Bearzatti. Il progetto Timoka (nome della città in cui si sviluppa la trama del film "Il silenzio), dichiarato omaggio all'arte del regista Ingmar Bergman, nasce nel 2005, debutta al festival di Clusone l'anno successivo ma assume forma definitiva, sia come formazione che dal punto di vista compositivo, negli studi di registrazione Artesuono di Udine.

Come le opere del grande maestro svedese, Timoka è lavoro dai molteplici piani di lettura, complesso e lineare nello stesso tempo, dal forte impatto visivo ma anche introspettivo, incline ai piani-sequenza come ai fermo-immagine, dove atmosfere cupe e drammatiche si alternano a momenti di elegiaca bellezza o a tormentati grovigli di note.

Il sapiente uso degli spazi, la valorizzazione dei silenzi, la ricerca di un suono personale, la scrittura aperta che avevano caratterizzato le opere precedenti di Beltrami, si ritrovano anche in questo lavoro. Ma si svincolano da una certa patina estetizzante per diventare funzionali alla traduzione dei pensieri del chitarrista, segni semantici che incidono profondamente sul tessuto narrativo.

Le scorribande sonore al tenore e l'uso obliquo del clarinetto da parte di Bearzatti sembrano inoltre spingere la sei corde di Beltrami verso territori più arditi, verso sonorità maggiormente incisive, a tratti visionarie, che conducono l'intero lavoro verso un raro equilibrio tra poesia e incubi esistenziali.