Colin Stetson: New History Warfare Vol. 3: To See More Light

La ricetta è semplice: senza alcuna sovraincisione, ma solamente con l'utilizzo della respirazione circolare, di una particolare microfonatura che esalta anche il rumore percussivo delle chiavi dello strumento e in alcuni momenti letteralmente "cantando" dentro il sassofono mentre suona, Stetson costruisce ipnotici brani sorretti da potenti anelli melodico/ritmici [specialmente potenti quando usa il sax basso], su cui l'unica concessione in post-produzione è l'aggiunta di altre voci.

Nel volume 2 le voci erano femminili, quelle di Laurie Anderson e di Shara Worden/My Brightest Diamond, in questo frammento finale della trilogia - dai temi legati alla guerra - c'è quella maschile di Justin Vernon/Bon Iver, particolarmente azzeccata quando si inabissa in toni cavernosi come nella cupa "Brute".

Ne esce un disco denso, che si muove per onde, in cui l'aspetto improvvisativo [ancora presente nel primissimo volume e molto diminuito nel lavoro intermedio] è praticamente ridotto a zero e dalla cui tessitura emergono di volta in volta grida, dolenti frammenti melodici e bagliori incantatori.

Se infatti i presupposti di partenza si riallacciano a esperienze strumentali già sondate da diversi sassofonisti di area avant/jazz, la musica di Stetson si muove decisamente in un'altra direzione, in una sorte di ponte tra il reame indie-rock più curioso verso le nuove timbriche e le lande sperimentali che si ibridano nelle maniere più insolite con le ossessioni ereditate dal punk e dal minimalismo.

Non è quindi certo un caso il successo di Stetson presso un pubblico giovane non necessariamente alla ricerca di traiettorie jazz [e che forse quindi potrebbe rimanere deluso dall'invece interessante duo di Stetson con Mats Gustafsson uscito di recente], ma attratto non solo dal visibile faticoso virtuosismo della performance, ma anche da una allucinata quanto lirica ossessività che evidentemente ben rappresenta parte dello spirito dei tempi.