Michel Godard: Archangelica

La commistione, anzi la collaborazione tra musica classica e jazz è sempre stata al centro del lavoro di Michel Godard e aveva già trovato momenti di realizzazione esemplare - ad esempio, nello splendido Castel del Monte, uscito per la Enja nel 2000. Ecco, con questo Archangelica, un altro capitolo della ricerca godardiana, stavolta scaturente da una curiosa combinazione di elementi: l’invito a collaborare con un ensemble barocco, sulla base delle Leçons des ténèbres di Marc-Antoine Charpentier, in occasione di uno spettacolo tratto da un romanzo fantastico di Nancy Huston.

Come racconta suggestivamente la stessa Huston nel libretto del CD, la collaborazione, inizialmente difficile e distante, è rapidamente cresciuta fino a veder l’ensemble suonare jazz e i jazzisti suonare barocco. Il disco ne è la logica conseguenza.

E il disco è bello, con momenti davvero esaltanti e altri un po’ meno convincenti. Godard vi suona solo il serpente, con l’abilità che gli è nota, ma anche con una liricità sorprendente. L’interazione ora con il clavicembalo di Freddy Eichelberger, ora con la marimba di Franck Tortiller, ora con le chitarre elettriche di Gérard Marais è sempre perfetta, esaltata dall’accompagnamento dell’ensemble barocco, l’Atelier des Musicens du Louvre di Grenoble, diretti da Mirella Girardelli (autrice dell’“invito” a Godard).

Un po’ meno persuasivo il ruolo di Maria Pia De Vito, che eccelle nella bella “Senza Tremmore” e svolge un compito suggestivo in “In tenebrosis”, ma i cui vocalizzi paiono altrove un po’ ridondanti.

Splendide l’iniziale “L’or des tenèbres” e la conclusiva “Entrelacs et tours de bras”; notevole “Archangelica”; di grande fascino tutta l’operazione, fatta di suoni splendidi e arcane alchimie che legano benissimo mondi molto diversi, senza nessuna concessione all’esotismo e al manierismo: solo, radicale improvvisazione di stili.