Massimo Barbiero, Markus Stockhausen: Stoicheia

Registrato nel settembre 2024 nel Giardino di Villa Cesana a Ivrea, in un concerto che vedeva anche la presenza della danzatrice Roberta Tirassa, Stoicheia vede all'opera Markus Stockhausen e Massimo Barbiero, impegnati in una lunga suite esapartita, sostanzialmente improvvisata e ispirata agli elementi dell'universo —il titolo riprende infatti il termine con cui i greci indicavano gli elementi, tradizionalmente Acqua, Terra, Fuoco e Aria, qui sostituita da Vento, e ai quali viene aggiunto l'Etere.

Dopo un'introduzione sospesa, che verrà ripresa poi come conclusione, i due dipingono un ampio affresco dalle mutevoli tinte, utilizzando il primo tromba e flicorno con le sue notissime capacità tecniche ed espressive, ma anche l'elettronica a creare scenari di sfondo e, a momenti, impressionistiche immagine di forte impatto, l'altro la batteria e una molteplicità di percussioni, anche elettroniche.

La tessitura musicale, proprio a cagione dell'intenzione descrittivo-narrativa, ha una coerenza discorsiva che rimane costante al mutare delle sfumature, mentre per la presenza della danzatrice conserva sempre un lirismo di fondo e una leggibilità anche nei momenti in cui l'improvvisazione si avvicina a territori astratti. Ne emerge anche una intimistica esperienza meditativa, che si trasmette anche agli ascoltatori, ispirata dall'accoppiamento di ciascun elemento con un determinato stato d'animo: la felicità con la Terra, l'illusione con l'Acqua, la disillusione con il fuoco, l'abbandono con l'Etere. Sempre nitidissimi i suoni, a dispetto della registrazione live e delle elaborazioni elettroniche.

In cinquanta minuti di musica per godere la quale è necessario lasciarsi andare all'ascolto, inseguendo lo sviluppo delle linee melodiche della tromba e le scansioni delle percussioni, spiccano la matericità dell'inizio di "Terra," caratterizzato dal suggestivo contrasto della tromba e delle sue eco con l'ingresso, discreto ma imperioso, dei tamburi, che quasi costringono anche la prima a farsi più corposa e "terrena," e l'impressionante crescendo dinamico della parte finale di "Fuoco," giocato sull'elaborazione elettronica di una nota della tromba supportata dalla cadenza delle percussioni.

Bella documentazione di un progetto la cui fruizione dal vivo, negli spazi aperti e con la presenza della danzatrice, deve essere stata eccezionale.