Camille-Alban Spreng, Benjamin Sauzereau, Marco Giongrandi: Dear Uncle Lennie

Un lavoro singolare da molti punti di vista, questo realizzato in trio dal giovane pianista e compositore di Bruxelles Camille-Alban Spreng, dal chitarrista francese Benjamin Sauzereau e dal banjoista italiano residente in Belgio Marco Giongrandi.

La prima particolarità sta proprio nelle specificità della formazione, perché i tre strumenti di cui è composta le danno un timbro atipico, tutto suo, ancor più a causa del fatto che il pianoforte di Spreng è "preparato," ancorché in modo sobrio, così da suonare in modo cangiante. La seconda singolarità sta nella scelta di lasciar ispirare le composizioni—cinque di Sauzereau, le altre tutte di Spreng—da storie da raccontare, quasi sempre ben indicate dai lunghi titoli. Un'ulteriore peculiarità, infine, è la brevità dei brani proposti, che in un disco di poco più di quaranta minuti sono ben diciotto, cosa facente sì che le stesse storie narrate siano miniature dall'andamento leggero e un po' stralunato, dalla conclusione frequentemente enigmatica.

Date queste originali caratteristiche, la musica di Dear Uncle Lennie riunisce e sintetizza un po' tutti i generi: il jazz per il modo in cui viene costruita la trama, attraverso fraseggi dialogici; la musica etnica, per le sonorità e per alcuni temi che affiorano in filigrana; il pop, in particolare il country, di nuovo per il timbro; la musica classica novecentesca, in particolare quella ispirata da Satie, per alcuni stilemi e determinate atmosfere. Ma, sebbene la cifra dominante sia quella di un raffinato intreccio di suoni fatto di arpeggi spesso sognanti, non mancano variazioni o veri e propri colpi di scena, come l'intervento della chitarra elettrica in "Small Music Box Mechanisme," il roboante accumulo di suoni in "Horses in Stables Relating Battlefield Stories" o le elaborazioni sonore dei due "Chorale."

Solo apparentemente "facile," Dear Uncle Lennie è invece un disco da ascoltare con molta attenzione, così da assaporarne le molteplici particolarità timbriche, le piccole ma preziose invenzioni, e—perché no?—come consigliato dagli autori immaginare con la propria fantasia lo svolgersi delle storie narrate dalla musica.

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