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Omar Sosa en el Festival de Jazz de Barcelona

Omar Sosa en el Festival de Jazz de Barcelona
Enrique Turpin By

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Omar Sosa con la NDR Big Band y Jaques Molerenbaum
42 Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona
Palau de la MĂșsica Catalana
30 de noviembre, 2010

Cuando un pianista se presenta frente a su pĂșblico con una big band, tres percusionistas y un arreglista de lujo, ya se puede uno imaginar el lugar del que se nutrieron los genes de sus ancestros y las aspiraciones de su ofrecimiento musical. No obstante, que alguien se esfuerce por transportar la imagen de un mundo encerrado entre las teclas de un Steinway al universo metalizado de una gran orquesta no garantiza un resultado memorable. Omar Sosa, el mĂĄs africano de los pianistas caribeños, volvĂ­a al festival de su ciudad de adopciĂłn, Barcelona —en la que se instalĂł ahora hace 12 años—, envuelto en honores: presentaba con aires de primicia absoluta Ceremony (OtĂĄ Records, 2010), el proyecto que ha llevado a cabo con la NDR Big Band bajo las Ăłrdenes y arreglos de la antigua mano derecha de Antonio Carlos Jobim, el maestro violonchelista Jaques Morelenbaum, otro carioca universal.

Vaya por delante que el espectĂĄculo logrĂł superar todas las expectativas puestas en la velada. Sosa reforzĂł la apuesta e invitĂł a Horacio "El Negro" Hernandez a que montase su baterĂ­a en el centro del escenario del Palau. Sabe bien Sosa que el secreto de la cubanĂ­a reside en la pareja que forman clave y timbal (con el gĂŒiro como potenciador de sabor). AsĂ­, a los 20 minutos de iniciarse el concierto, El Negro ya dejĂł caer un solo con las mazas que parecĂ­a sacado de un laboratorio acolchado de quĂ­mica tropical. Con delicadeza extrema, el baterĂ­a parecĂ­a no querer importunar con sus ritmos a un bebĂ© que quiso hacerle de interlocutor infantil. Y en verdad es que habĂ­a algo de mĂșsica neonata en el ambiente. El llanto de aquel bebĂ© ilustrĂł lo que estaba teniendo lugar en lo alto de la escena, la confluencia de la tradiciĂłn mĂĄs sĂłlida con la innovaciĂłn mĂĄs donosa: un sonido para la esperanza.

Gran parte del placer sonoro de la noche vino de la mano de Morelenbaum, que traĂ­a las partituras todavĂ­a con la tinta fresca de los arreglos para la NDR, unos arreglos que habĂ­a propuesto Omar Sosa al brasileño al segundo de aceptar llevar a cabo el proyecto formulado a peticiĂłn del productor alemĂĄn Stefan Gerdes. Si hubiera que traer a la memoria alguna formaciĂłn que se acerque a la escritura de Morelenbaum, en lo alto de la lista estarĂ­an las formaciones extensas de Dizzy Gillespie, mĂĄs aquĂ­ la de la Big Band The New Continent arreglada por Lalo Schifrin que The United Nations Orchestra bajo el amparo de Paquito D'Rivera. Estas compañías imaginadas no quisieran desmerecer el esfuerzo de la orquesta de Hamburgo, aunque en algunos momentos el espectador imaginara solistas mĂĄs enjundiosos para la mĂșsica de Sosa (ÂżquĂ© fue de El Tren Latino de Arturo Sandoval?).



El pianista de CamagĂŒey dejĂł mecer su arte con los arreglos cinemĂĄticos de Morelenbaum, aunque no se estuvo de trufar el discurso con ironĂ­as a la poderosĂ­sima literatura musical cubana o guiños tan reconocibles como Salt Peanuts. Danzones, tumbaos, chachachĂĄs, un repertorio de polirritmia volcĂĄnica que recuperĂł sus raĂ­ces africanas gracias al batĂĄ y al recitado orisha de Marcos IlukĂĄn. Sobresalieron los tiempos nocturnos de Ceremony, el solo de clarinete bajo en "CarambabĂĄ" y los temas pensados para la divinidad Elegba, con quien Omar Sosa comparte la potestad de adueñarse de todas las puertas y caminos de este mundo.

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