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Omar Sosa en el Festival de Jazz de Barcelona

Omar Sosa en el Festival de Jazz de Barcelona
Enrique Turpin By

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Omar Sosa con la NDR Big Band y Jaques Molerenbaum
42 Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona
Palau de la Música Catalana
30 de noviembre, 2010

Cuando un pianista se presenta frente a su público con una big band, tres percusionistas y un arreglista de lujo, ya se puede uno imaginar el lugar del que se nutrieron los genes de sus ancestros y las aspiraciones de su ofrecimiento musical. No obstante, que alguien se esfuerce por transportar la imagen de un mundo encerrado entre las teclas de un Steinway al universo metalizado de una gran orquesta no garantiza un resultado memorable. Omar Sosa, el más africano de los pianistas caribeños, volvía al festival de su ciudad de adopción, Barcelona —en la que se instaló ahora hace 12 años—, envuelto en honores: presentaba con aires de primicia absoluta Ceremony (Otá Records, 2010), el proyecto que ha llevado a cabo con la NDR Big Band bajo las órdenes y arreglos de la antigua mano derecha de Antonio Carlos Jobim, el maestro violonchelista Jaques Morelenbaum, otro carioca universal.

Vaya por delante que el espectáculo logró superar todas las expectativas puestas en la velada. Sosa reforzó la apuesta e invitó a Horacio "El Negro" Hernandez a que montase su batería en el centro del escenario del Palau. Sabe bien Sosa que el secreto de la cubanía reside en la pareja que forman clave y timbal (con el güiro como potenciador de sabor). Así, a los 20 minutos de iniciarse el concierto, El Negro ya dejó caer un solo con las mazas que parecía sacado de un laboratorio acolchado de química tropical. Con delicadeza extrema, el batería parecía no querer importunar con sus ritmos a un bebé que quiso hacerle de interlocutor infantil. Y en verdad es que había algo de música neonata en el ambiente. El llanto de aquel bebé ilustró lo que estaba teniendo lugar en lo alto de la escena, la confluencia de la tradición más sólida con la innovación más donosa: un sonido para la esperanza.

Gran parte del placer sonoro de la noche vino de la mano de Morelenbaum, que traía las partituras todavía con la tinta fresca de los arreglos para la NDR, unos arreglos que había propuesto Omar Sosa al brasileño al segundo de aceptar llevar a cabo el proyecto formulado a petición del productor alemán Stefan Gerdes. Si hubiera que traer a la memoria alguna formación que se acerque a la escritura de Morelenbaum, en lo alto de la lista estarían las formaciones extensas de Dizzy Gillespie, más aquí la de la Big Band The New Continent arreglada por Lalo Schifrin que The United Nations Orchestra bajo el amparo de Paquito D'Rivera. Estas compañías imaginadas no quisieran desmerecer el esfuerzo de la orquesta de Hamburgo, aunque en algunos momentos el espectador imaginara solistas más enjundiosos para la música de Sosa (¿qué fue de El Tren Latino de Arturo Sandoval?).



El pianista de Camagüey dejó mecer su arte con los arreglos cinemáticos de Morelenbaum, aunque no se estuvo de trufar el discurso con ironías a la poderosísima literatura musical cubana o guiños tan reconocibles como Salt Peanuts. Danzones, tumbaos, chachachás, un repertorio de polirritmia volcánica que recuperó sus raíces africanas gracias al batá y al recitado orisha de Marcos Ilukán. Sobresalieron los tiempos nocturnos de Ceremony, el solo de clarinete bajo en "Carambabá" y los temas pensados para la divinidad Elegba, con quien Omar Sosa comparte la potestad de adueñarse de todas las puertas y caminos de este mundo.

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