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Omar Sosa en el Festival de Jazz de Barcelona

Omar Sosa en el Festival de Jazz de Barcelona
Enrique Turpin By

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Omar Sosa con la NDR Big Band y Jaques Molerenbaum
42 Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona
Palau de la M√ļsica Catalana
30 de noviembre, 2010

Cuando un pianista se presenta frente a su p√ļblico con una big band, tres percusionistas y un arreglista de lujo, ya se puede uno imaginar el lugar del que se nutrieron los genes de sus ancestros y las aspiraciones de su ofrecimiento musical. No obstante, que alguien se esfuerce por transportar la imagen de un mundo encerrado entre las teclas de un Steinway al universo metalizado de una gran orquesta no garantiza un resultado memorable. Omar Sosa, el m√°s africano de los pianistas caribe√Īos, volv√≠a al festival de su ciudad de adopci√≥n, Barcelona —en la que se instal√≥ ahora hace 12 a√Īos—, envuelto en honores: presentaba con aires de primicia absoluta Ceremony (Ot√° Records, 2010), el proyecto que ha llevado a cabo con la NDR Big Band bajo las √≥rdenes y arreglos de la antigua mano derecha de Antonio Carlos Jobim, el maestro violonchelista Jaques Morelenbaum, otro carioca universal.

Vaya por delante que el espect√°culo logr√≥ superar todas las expectativas puestas en la velada. Sosa reforz√≥ la apuesta e invit√≥ a Horacio "El Negro" Hernandez a que montase su bater√≠a en el centro del escenario del Palau. Sabe bien Sosa que el secreto de la cuban√≠a reside en la pareja que forman clave y timbal (con el g√ľiro como potenciador de sabor). As√≠, a los 20 minutos de iniciarse el concierto, El Negro ya dej√≥ caer un solo con las mazas que parec√≠a sacado de un laboratorio acolchado de qu√≠mica tropical. Con delicadeza extrema, el bater√≠a parec√≠a no querer importunar con sus ritmos a un beb√© que quiso hacerle de interlocutor infantil. Y en verdad es que hab√≠a algo de m√ļsica neonata en el ambiente. El llanto de aquel beb√© ilustr√≥ lo que estaba teniendo lugar en lo alto de la escena, la confluencia de la tradici√≥n m√°s s√≥lida con la innovaci√≥n m√°s donosa: un sonido para la esperanza.

Gran parte del placer sonoro de la noche vino de la mano de Morelenbaum, que tra√≠a las partituras todav√≠a con la tinta fresca de los arreglos para la NDR, unos arreglos que hab√≠a propuesto Omar Sosa al brasile√Īo al segundo de aceptar llevar a cabo el proyecto formulado a petici√≥n del productor alem√°n Stefan Gerdes. Si hubiera que traer a la memoria alguna formaci√≥n que se acerque a la escritura de Morelenbaum, en lo alto de la lista estar√≠an las formaciones extensas de Dizzy Gillespie, m√°s aqu√≠ la de la Big Band The New Continent arreglada por Lalo Schifrin que The United Nations Orchestra bajo el amparo de Paquito D'Rivera. Estas compa√Ī√≠as imaginadas no quisieran desmerecer el esfuerzo de la orquesta de Hamburgo, aunque en algunos momentos el espectador imaginara solistas m√°s enjundiosos para la m√ļsica de Sosa (¬Ņqu√© fue de El Tren Latino de Arturo Sandoval?).



El pianista de Camag√ľey dej√≥ mecer su arte con los arreglos cinem√°ticos de Morelenbaum, aunque no se estuvo de trufar el discurso con iron√≠as a la poderos√≠sima literatura musical cubana o gui√Īos tan reconocibles como Salt Peanuts. Danzones, tumbaos, chachach√°s, un repertorio de polirritmia volc√°nica que recuper√≥ sus ra√≠ces africanas gracias al bat√° y al recitado orisha de Marcos Iluk√°n. Sobresalieron los tiempos nocturnos de Ceremony, el solo de clarinete bajo en "Carambab√°" y los temas pensados para la divinidad Elegba, con quien Omar Sosa comparte la potestad de adue√Īarse de todas las puertas y caminos de este mundo.

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