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A ciò giova la totale assenza di elettronica, che permette di far emergere marcatamente la distanza timbrica ed espressiva tra il sax tenore di Ganesh Geymeier e la fisarmonica di Noémie Cotton (autrice, tra l'altro, di gran parte dei brani, tutti comunque originali), ma anche il procedere drammaticamente narrativo dei brani, peropiù privi di veri e propri temi, se si esclude la breve traccia conclusiva. Continui ed efficaci i cambi di tempo e di registro, sottolineati sovente dagli energici ma puntillistici interventi di Fred Bürki alla batteria e sviluppati attraverso il passaggio della prima voce dal tenore alla fisarmonica.

Geymeier svolge quasi fatalmente un ruolo di primo piano e, pur senza troppi virtuosismi tecnici, lo fa molto efficacemente, operando su una vasta gamma di possibilità espressive dello strumento. La Cotton ha invece il compito di aprire squarci sospesi, ora di temporaneo relax, ora di ulteriore drammatizzazione.

Nella coerenza delle tracce, spiccano per compiutezza "Holund" - nella quale è esemplarmente esposta la cifra del lavoro e in cui i tre intervengono tutti in modo ben delineato - e "6," intensamente impetuosa e leggermente atipica rispetto al resto.

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