44 Voll-Damm Festival de Jazz de Barcelona: China Moses, Albert Sanz Trio y Brad Mehldau Trio

ENRIQUE TURPIN,

Enrique Turpin

Contributor since 2010

Enrique Turpin is a jazz journalist and General Secretary of the Spanish Association of Literary Critics

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Published: December 18, 2012

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China Moses
44 Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona
Artèria Paral.lel
17 de noviembre de 2013

No siempre hacen caso los hijos a los padres. De hecho, no debieran cuando llegan a una edad —padres e hijos—, pero siempre hay excusas para no contrariar a las voces de la experiencia. Una de esas voces se atrevió a recomendar a la joven hija de Dee Dee Bridgewater que se olvidara de seguir por el camino del rap, que "cantaba demasiado bien" para tomar esa senda. Así lo contó la misma China Moses en un excurso durante el sorprendente concierto que ofreció en la nueva sala con la que desde ahora cuenta el circuito del Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona. Que viene del mundo de la rima sincopada se supo cuando dejó escapar unos versos del "The Magic Number" de De La Soul en "The Mailman, The Butcher and Me." Chica clásica, desde luego. Le va bien al papel deblueswoman sofisticada, herida desde bien pronto por la daga amarga de la gran Dinah Washington, con cuyo "Resolution Blues" abrió su primera participación en la cita anual con el jazz en las postrimerías del otoño barcelonés. Este año, llovioso como pocos. Tal vez por ese motivo se atrevió acertadamente a revisar "I Can't Stand The Rain," la grandiosa canción de Ann Peebles (vía Tina Turner y Missy Elliott) como bis del concierto.

A lo largo de los minutos, fueron cayeron muchas de las selecciones del homenaje que Moses ha dedicado a las damas del blues en el último largo Crazy Blues (Decca, 2012), de Mammie Smith a Donna Summer, de Nina Simone a Janis Joplin. La arropaba un grupo en el que sobresalía el pianista Raphaël Lemonnier. El trío de instrumentistas ganaba fuerza alrededor de China Moses. Solos no tendrían demasiado que decir. Lemonnier, tanto en el Fender Rhodes como en el piano acústico, supo extraer la atmósfera que requería el encuentro de la hermosa Moses con tanta mujer marcada. La voz sin vibrado de esta angelina afincada en Francia (Los Ángeles, 1978) pasó a ser en verdad angelical cuando se acercó a los gestos teatrales de musicales à la Carmen Jones. Un registro que le viene como anillo al dedo. Ahí el contrabajo de Fabien Marcoz y la batería de Jean-Pierre Derouard se sintieron más sueltos y todo discurrió con el desboque de un buen blues. La chica contenta, el público risueño y la velada perfecta. Agradecidísima por la invitación del Festival, Moses supo ganarse a la audiencia y mostrar, de paso, sus dotes dramáticas. Su voz, de escasas aristas pero afinada, tiene cuerda para rato. Se sabe humilde, pero se lo pasa bien, y al final eso cuenta más de lo que uno se imagina. ¡Bravo!

Albert Sanz with Javier Colina and Al Foster at the Barcelona Jazz Festival—© Lorenzo Duaso

Albert Sanz Trio
44 Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona
Luz de Gas
18 de noviembre de 2013

Equipo de lujo para una mirada jazzística al universo brasileño de la mano del trío de Albert Sanz, con Javier Colina y la sorpresa del legendario Al Foster. Tres enormes tusitalas, esto es, tres grandes contadores de historias que no tienen que hacer demasiados esfuerzos para comunicarse entre sí, ni para comunicar en conjunto a la audiencia. A veces las cosas son muy sencillas, a pesar de la complejidad interna de las mismas o de las extravagancias del entorno. Así lo supo ver Foster cuando Sanz se le acercó con la maqueta de lo que acabaría siendo O qué será (Nuba Records / Produccions ContraBaix, 2012), el disco que venían a presentar a Luz de Gas. "Este chico tiene alma," que es como decir "este chico sabe explicar una historia." La profesionalidad trae implícita cierta humildad para reconocer la verdad. Y Foster supo ver en aquella maqueta que le llegaba con pulso huidizo una oportunidad para la expresión verdadera.

Colina hace tiempo que también entiende de estas cosas, por lo que la interacción del trío devino natural, entusiasta, amistosa. Fueron cayendo piezas de Chico Buarque e Ivan Lins. Mucha bossa y algún estándar de altos vuelos a través de Dexter Gordon como bis. Se entiende que "Mil perdoes" (Buarque) fuera sugerencia de Colina para formar parte del disco, porque el solo que dejó caer fue un asunto familiar, una melodía enraizada durante mucho tiempo en las querencias del contrabajista.

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