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Chucho Valdés, música sin fin

Chucho Valdés, música sin fin
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Los músicos sienten más que nunca que sus ideas son muy bienvenidas y que ellos forman parte de la música. Es un proceso de trabajo muy similar al que teníamos en Irakere.
Chucho Valdes
Chucho Valdes
Chucho Valdes
b.1941
piano
acude al encuentro con AllAboutJazz confiado. En su música y en la victoria de España en el Mundial de fútbol de Sudáfrica. Es el 11 de julio del 2010, y por primera vez en su historia la selección española ha llegado a una final del Mundial, en Sudáfrica. ¿Un cubano interesado en el fútbol? "En Cuba ahora se sigue mucho el fútbol, sobre todo la Liga española. Yo empecé a entusiasmarme por el fútbol en los últimos tres años, en Argentina, y me gusta que en este torneo España está jugando muy bien como equipo, no como individualidades. Se merece ganar." ¿Se podría comparar ese juego de equipo de España con el trabajo de un grupo musical? "Se puede comparar, sí. Si en una banda cada uno toca para sí y para lucirse individualmente, quizás resulta un día o dos, pero al final no funciona, por muy buenos músicos que sean. Cuando el trabajo se comparte, se trabaja para el equipo. Y en la música, como en el fútbol, las individualidades son menos importantes que el colectivo."

Chucho está en España, casi al inicio de una gira que durante dos meses le va a llevar literalmente por todo el mundo, sin dejarse ni un solo continente, desde Angola hasta Taipei y Australia pasando por Colombia y Europa. Presenta su último disco, Chucho's Steps: "Siento que hay cosas distintas, e incluso tengo cosas más nuevas que éstas, más atrevidas. Me ha inspirado mucho volver a contar con una sección de metales. Han surgido muchas ideas." En efecto, Chucho ha ampliado su habitual cuarteto (Lázaro Rivero Alarcón, el Fino, al contrabajo; Yaroldi Abreu a la percusión, y Juan Carlos Rojas, el Peje, a la batería) a un septeto, con la incorporación de Reinaldo Melián, Molote (trompeta), Carlos Manuel Miyares (saxo tenor) y Dreiser Durruthy (percusión, voces y baile). En directo, Mayra Caridad Valdés, hermana de Chucho e hija de Bebo (la balada de Bebo Valdes
Bebo Valdes
Bebo Valdes
1918 - 2013
piano
A Mayra es, por cierto, el tema de amor de la película de Fernando Trueba y Javier Mariscal Chico y Rita, de próximo estreno), se une al grupo. ¿Qué pensará Bebo cuando escuche el disco? "Hay que ver. Le resultan raras ciertas combinaciones rítmicas, porque no hay nadie que esté haciendo una cosa como ésta, un grupo que suene así." "Pero espero que le guste," sonríe Chucho, a quien su padre Bebo no duda en calificar siempre como "el mejor pianista del mundo."

"Chucho's Steps es —explica Chucho— el primer disco de mi banda en siete años," con el cuarteto como base: "Llevamos ya 10 años juntos y a través del tiempo hemos conseguido una comunicación que hace que en cualquier circunstancia sabemos lo que queremos." No sólo es cuestión de talento, recalca Chucho. "Nosotros ensayamos todos los días, a veces hacemos ensayos de búsqueda. Cuando por fin decidimos que una estructura en concreto es la buena hemos pasado antes por millones de cambios; a veces, lo que he escrito originalmente no tiene nada que ver con el resultado que obtenemos."

Para ello cuenta también Chucho con la aportación de unos músicos entregados a su obra. "Desde luego. Ellos me pueden cambiar una idea y demostrarme que es mejor que la mía, ha pasado más de una vez y espero que siga pasando." Una receta magnífica para la cohesión del grupo: "En estos casos los músicos sienten más que nunca que sus ideas son muy bienvenidas y que ellos forman parte de la música. Es un proceso de trabajo muy similar al que teníamos en Irakere."

Se terminó el partido de fútbol y, sí, España se ha convertido en campeona del mundo. Dejemos ahora paso a la música, por fin. Denle al play. Empezamos nuestro recorrido por Chucho's Steps de la mano de su creador.

Las dos caras

"Empezamos el disco por esta pieza por sugerencia de la discográfica europea (Harmonia Mundi), porque en principio yo había pensado empezar por Zawinul's Mambo [ahora tercer corte del disco]. El número comienza como un número funk-jazz, rock-jazz, y se transforma en la mitad del camino en el más moderno estilo de jazz latino. Los solos de la trompeta están dentro del estilo del funk-jazz, y la transición es imperceptible, de una cara a la otra, por eso las dos caras. Cuando pasa a la parte latin es a base de un cierre complicadísimo, y viene entonces el solo de piano, que mezcla el jazz con sonidos afrocubanos."

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