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Chano Domínguez: piano con duende

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A lo largo de su aprendizaje como jazzman (como, al fin y al cabo, cualquier aprendizaje jazzístico que se precie), Chano interpretó todas las piezas del célebre disco de Miles. En ningún caso, sin embargo, con el duende que promete su revisión con una banda con cantaor (Blas Córdoba, Kejío), cajón (Israel Suárez, Piraña), bailaor (Tomasito), contrabajo (Mario Rossy)... ¡y sin trompeta o instrumento de viento alguno! "Quiero encontrar con mi quinteto la misma libertad que Miles y sus músicos encontraron cuando grabaron el disco," propone el pianista. "E interpretar la música con el mismo feeling. No tengo, por lo tanto, demasiadas cosas premeditadas, aunque sé que habrá mucha libertad armónica y pianística." El set list de los conciertos: los cinco clásicos del disco publicado por Columbia (So What, Freddie Freeloader, Blue in Green, All Blues y Flamenco Sketches), más una seguidilla de estreno compuesta por Chano e inspirada en el autor de Kind of Blue, algún que otro retazo del disco que prepara con material de compositores como Manuel de Falla e Isaac Albéniz, e incluso alguna otra pieza de Miles Davis. "La música de Kind of Blue irá en palos flamencos diferentes —avanza—. Blue in Green, por ejemplo, la he trabajado con cantaor, que interpretará un poema que Rafael Alberti, a quien admiro, escribió el mismo año en que se grabó el disco." El espíritu de Bill Evans
Bill Evans
Bill Evans
1929 - 1980
piano
, uno de los pianistas de referencia de Chano, seguro que no faltará en los recitales. "Bill Evans puso muchísima impronta en ese disco —recuerda—. Lo podías ya identificar con la segunda nota que tocaba. Miles fue muy inteligente a la hora de escoger a músicos como Evans para ese disco, porque cada uno de ellos tenía realmente muchas cosas que decir y las decía de una manera muy concreta. La manera que tuvieron de crear e improvisar dentro de unas estructuras melódicas y armónicas muy simples dio al disco mucha personalidad. Porque, realmente, esas estructuras son muy simples. La libertad, sin embargo, era enorme."



La ausencia de vientos en el Kind of Blue de Chano, por cierto, no le podía traer al andaluz menos cuidado: "La música es música, y si realmente tienes algo que contar lo dirás con trompeta, clarinete, piano, guitarra o bailando. Y yo, de Kind of Blue espero tener algo que contar. Ha sido un disco con el que me he reencontrado varias veces, y volver a él es muy gratificante." "Hoy en día entiendo el disco desde una perspectiva muy diferente a como lo entendí la primera vez que lo oí," reconoce. "Creo que entiendo su filosofía mejor que nunca, de modo que me siento capacitado como nunca para interpretar su música bajo el prisma de los músicos con los que trabajo actualmente."



Diciembre en Nueva York

El regreso en diciembre de Chano al Jazz Standard de Nueva York —donde su última visita, en mayo pasado, auspiciada por el festival cultural Catalan Days, obtuvo muy elogiosas reseñas de medios como DownBeat y New York Times— se produce en un momento en que su nombre suena como nunca en las orejas mas curiosas de la ciudad. "Aquello [los conciertos de mayo], como decían los flamencos del grupo, parecía una feria. Hubo gente que incluso se quedó en la calle. Recuerdo muchas noches mágicas en Nueva York y aquella, sin duda alguna, fue una de ellas." Una situación muy diferente a la que, durante cuatro meses de principios de la década de los 90 del siglo XX, Chano Domínguez vivió en la misma ciudad. "Entonces volví con la primera depresión de mi vida —confiesa—. Fui allí como cualquier pringadillo andaluz que va a asomar la cabeza para ver qué es lo que se cuece. En España, por aquel entonces, los músicos de jazz empezábamos a hacer cosas, teníamos un caché, y cuando vi en los clubes a músicos magníficos hacerlo por la gorra, me sentí de repente muy pequeño. Al mismo tiempo, sin embargo, significó un gran revulsivo para mí. Lo que aprendí me fue útil para levantar cabeza pianísticamente."


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